【電影】痞子英雄首部曲：全面開戰

　【痞子英雄首部曲：全面開戰】的劇情架構設計得十分龐大，一邊先從吳英雄遭遇的小案件開始說起，另一邊則是既定存在的利益團體們所架構出的龐大世界觀，一開始可能會因為登場的角色與勢力眾多而無法馬上搞清楚來龍去脈，但是電影接續不斷的拳腳相向和爆破場景讓觀眾無暇去思考案件的真相為何，很多時候劇情就在眾多大場面中帶過了；但從許多設計裡都可以看到不輸好萊塢規格的火力交戰場面，這是令人感到相當感動的一點，包括直升機、貨輪到飛車追逐等，陸海空工具幾乎全數出盡，十足展現主角威能全開的魅力。

　電影本身想要展現出製作層面的野心相當令人佩服，從場景設計到故事架構等等，在大銀幕上呈現出來都有令人震撼的效果，但對電影本身仍有美中不足之感的是，正因為導演的企圖心旺盛，想要表現給觀眾看的東西略嫌太過飽滿，於是硬把許多元素全數丟進電影裡，就劇情方面來說，南區分局、三聯會，以至於電影中出現的攀達瓦，和政府機關及電影中其他團體等，這部分都應該有很多戲可以說，但是在電影裡受限於片長緣故，很多部分僅能輕輕帶過，讓觀眾觀賞電影的時候留下疑團，或像是順著故事線前進時一路拾起腳邊的疑問，到最後實在沒承受不了重量，只能在最後全數丟棄的感覺。

　也因為故事太長的關係，在很多地方應該可以作為電影收尾的段落卻又繼續往前發展，縱使有再多爽快的動作和爆破也難免讓人感到稍微疲乏，這或許也是因為想給觀眾看的東西太多的緣故，這是有些可惜的地方，其實會覺得【痞子英雄首部曲：全面開戰】的劇情是可以發展成很多部電影的，但是若當成是將好幾集的連續劇濃縮在一場電影當中，可能還是會有種腦袋爆炸的感覺（笑）。

　除了劇情之外，其他地方雖偶有小瑕疵，但在觀影過程中自己覺得還不算無傷大雅，例如主角經歷爆炸和打鬥後，永遠不會弄髒的衣服，還有經歷槍戰和車禍也幾乎不會損壞的主角座車，還有最後堪稱違反物理工學卻相當爽快的高空打鬥，但其實自己可以笑笑用「主角威能」一詞全數帶過，並不覺得這是要去吹毛求疵的地方。電影兩個半小時的片長若能適時的緩和故事節奏，或許更能牽動觀眾情緒也說不定，但看完後覺得，果真是如片名般「全面開戰」，讓自己 全面維持著高檔狀態呀。

　如同電影主題「你永遠不知道，走在正確的道路上，需要多大的勇氣。」台灣電影近年來陸續出現耗資數億，有別於以往的超級大製作，證明電影工業確實在大家的支持下逐漸蓬勃發展，或許國片在製作這類作品仍有許多需要努力進步的空間，但我認為【痞子英雄首部曲：全面開戰】有個還算不錯的開始，對想看特效爆破爽快打鬥和偶發笑點的觀眾，這部作品絕對令人值回票價；對國片來說，面對此類作品，我們需要更多的精密計算和成功公式，往後製作此類電影時，才能夠緊緊抓住觀眾的心，這是在看完這部電影之後的想法。

（2012/02/07@京站威秀影城）

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【電影】戰馬 War Horse

　光從一開始就讓人感覺到整部電影的風格，雖然簡單平淡，卻散發出一種純粹的情感，在配樂的烘托下更能展現出角色們的個性，其實大家都是如此一心一意，如亞伯特對喬伊的喜愛，到後來父親為了賭氣而買下的馬，而後母親對家計的擔心，最後透過母親告知亞伯特父親的過去後，才慢慢帶出戰爭這個主題：保家衛國的愛國心是好的，但是上戰場殺敵卻是不得已的行動，並非只有戰勝了才能稱作是勝利。這樣的想法在一開始便丟給了觀眾，而和平生活對照後來英國騎兵隊對喬伊的賞識，進而將牠帶進軍隊中展開一連串的交火與殺戮，便成了鮮明對比。

　電影接下來的劇情，便是喬伊到了法國參加戰爭，經歷死傷慘重的戰火交鋒後，卻奇蹟存活下來，輾轉數度易主的流浪過程，而觀眾也藉此能夠感受到，戰爭中身處不同立場的角色，對於戰爭的不安與恐懼，初次上戰場的軍官其實滿是不安，害怕死亡，但是為了保家衛國仍挺身而出；為了國家榮譽而挺身從軍的小兄弟，面對戰爭的殘酷下定決心逃兵，只因想平安回家與家人相見；看似與戰火無關的農莊女孩，最後卻發現其實戰爭從她身上帶走了一切，讓她一無所有…電影並未直接泣訴戰火的無情，透過喬伊的視角，觀眾可以透過他們的遭遇，感受到戰爭對這些小人物造成的影響。

　馬匹在一次世界大戰所扮演的角色相當重要，可以看到電影許多段落都透露出軍隊對馬這個資源的重視，不光是騎兵使用他來奮勇殺敵，運送傷患或是搬運重兵器等，無處不見牠們的蹤影，但隨著戰爭情勢更加緊迫，雙方陣營死傷的增加，英國士兵也從一開始的招募制變成全面徵兵，於是觀眾看到連當年的農場少年亞伯特也不得不披上戰袍，和其他同樣被逼迫上戰場的士兵們提槍衝鋒陷陣，在戰場上遭遇的事件也自然讓他對戰爭產生無奈感受。而在此同時，喬伊在戰場上失去了一直以來奮鬥的夥伴，讓他只能發狂似的不顧一切奔跑在槍林彈雨中，這場戲讓人感覺十分扣人心弦，更深刻讓人感覺到喬伊果真是具有靈性的，甚至擁有和人一樣的感情，這種說法或許有些誇張了，但是不得不說這樣的劇情設計，其實讓自己完全被戳中淚點。

　電影到了後期，很明顯可以感受到雙方士兵對戰爭的厭倦和疲憊，其實沒有人想繼續將戰爭打下去，甚至是想找理由停止這些爭鬥，喬伊渾身是傷出現在劍拔弩張的戰場上，自然引起雙方注意；這部分的劇情十分深富寓意，除了顯示兩方對和平的期盼外，也讓觀眾察覺到，或許喬伊和亞伯特真有機會在無情戰火中再次相遇。

　隨著戰事的結束，電影也逐漸迎接片尾。我覺得結局十分動人，雖然很多人的行為都只是不經意的幫忙，但是最後才能夠讓兩位故事主人翁的發展能夠完滿，當戰爭過後，原來能夠彼此團圓相聚，就是一種至高無上的幸福，我覺得電影已經很明確了把這點呈現在觀眾面前了。

　【戰馬】的故事或許會讓人覺得，一匹馬是否真有這麼神奇的力量？命運是否就是這麼神奇？但是我覺得電影就是要能傳達出訊息，而透過這樣的劇情設計，雖然戲劇化，但是導演用相當平實的風格帶出戰爭對人們的影響和傷害，進而讓人思考其意義，卻不忘帶給人溫暖的感覺， 電影帶領觀眾從單純的世界踏入錯綜複雜的戰場，最後又能再次反璞歸真回歸單純，或許這就是史蒂芬．史匹柏這次想到帶給觀眾的感動吧。

（2012/02/15@微風國賓影城）

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【電影】噬夢真愛 Neverlost

　之後電影逐漸抽絲剝繭，讓觀眾知道多年前未婚妻凱特的死亡真相，而在凱特存在的世界裡，喬許也想盡辦法要阻止相同事件再次發生；凱特的父親對喬許始終無法諒解是造就憾事發生的主因，而回到為失眠所苦的世界中，無法忍受在兩個世界致命性差異的喬許最後更是陷入瘋狂狀態，不顧醫生指示也要將身邊的藍色藥丸全數吞下，甚至還因此犯下了不被原諒的殺人罪行，眼看在這個世界裡一切都已失控，似乎也只能讓結局留下無法挽回的遺憾。

　無論是想從哪個世界的悲慘現況中逃離，夢境的另一邊卻依舊是無可避免的危機，喬許的遭遇令人感到同情，但或許這也是因為愛得太深才造就的結果，凱特對喬許的不離不棄，宛如毫無缺陷的愛情；對比梅根對喬許總是憤恨難消，怨他總是掛念著死去的舊情人，怨他因此將生活搞得一團亂，兩個世界一個是陰暗晦澀，一個是純淨剔透，任誰都會嚮往後者；但後者終究只是個夢，也或許真是另一個愛情真實存在的世界。

　電影放映中都會不斷思考著，究竟兩個世界都是真實，或是思考到底哪個是夢境，哪個才是現實；對主角來說，只有比較美好的那部分，才是他所願意相信的現實，於是他不惜傷害身邊的人事物也要得到自己心中期望的那個世界，只是最後的發展仍舊不如自己期望，在看完電影之後心中難免有所缺憾，到底在經歷了死亡之後，人是否能夠透過另一種方式存在於不同世界呢？

　結尾的設計亦如兩個平行世界，但彷彿相同角色終究是殊途同歸的宿命，他們的生命都在各自的世界迎接終末，彷彿在電影的世界觀中，擁有相同本質的靈魂，終究得面臨這樣的結局。其實並不是這麼喜歡悲劇收場的故事，只是希望能有掌握剎那美好，轉化為永恆的那刻出現，只是電影在順應其發展到了最後，如此收場是難以避免之事。

　【噬夢真愛】從晦暗的失眠人生開始，以另一世界迎接永眠的哀傷結局作結，巧妙連結起兩個世界都相同被毀滅的命運，是一部設計很巧妙，並富含情感的懸疑奇幻之作，只是最後兩方的不完美，讓觀影完畢後僅能回味痛楚餘韻，或許藉由作夢，或是藉由平行想像來逃避，都不是遭逢傷痛時的好辦法，但是試圖留住過去的美好，卻是每個人心中共同的想望。

（2011/07/10@信義威秀影城，台北電影節放映）

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【電影】雨果的冒險 Hugo

　電影最早的發展出自於盧米埃兄弟的【火車進站】，當時觀眾光是看到火車往自己眼前衝來的畫面變嚇得四處奔逃，而後梅里葉開創了奇幻電影的先驅，利用定點拍攝和膠捲剪接，讓許多魔術般神奇的幻影在大銀幕上翩然呈現，讓人類在二十世紀初就登陸月球，讓海底的龍蝦飛魚也能翩翩起舞，而巴斯特．基頓在火車上追趕跑跳碰的【將軍號】和哈洛．羅依德高掛鐘樓的【最後安全】，讓默片加入了動作片元素，亦是不容忽視的經典之作…

　在【雨果的冒險】中，處處可見對這些電影的致敬，導演巧妙地將這些舊時經典運用在這部電影的3D版當中，於是讓高掛鐘樓的居高臨下感更加逼真，火車開進站裡更有種身歷其境，仿如就要被撞上的危機感，對比舊時觀眾觀賞這些電影的反應，我們能夠透過更高超的技術去享受這些效果，不也是饒富趣味的觀影經驗嗎？而梅里葉的奇幻風格，在片中處處也可藉由瑰麗且美不勝收，融合奇幻的現實場景去感受，無疑代表老電影透過不同方式，脫胎換骨重生於現代電影中。

　隨著神祕機器人帶出的謎底，雨果和伊莎貝爾更意外發現喬治爺爺不願提起的過去，在這些老電影的帶領下，他們逐漸發現電影在喬治爺爺的生命中曾留下不可抹滅的痕跡，於是他們便努力想讓喬治爺爺找回過去的那些美好，最後的確也終於成功了。當片中放映機緩緩放出珍貴膠捲，舊影片又活靈活現的躍上大銀幕，彷彿曾經擁有的美好時光都再次浮現腦海，它告訴我們過去從未被遺忘，只是沒有被提起，需要一些時間被重新喚醒。

　印象最深刻的一句話是「美好結局只出現在電影裡」，但就算電影終究只是電影，我們還是可以期待現實生活也能夠有皆大歡喜的人生，讓人有種「其實我們也能擁有希望」的光明感（笑）；對比片尾大家終究都找到了各自歸宿，讓它們殘缺的人生得以圓滿，夢想能夠實現；對於這樣的劇情還是相當感動，因為快樂結局本來就是大家的期望，這樣的發展自然也是感覺順理成章。

　【雨果的冒險】無疑是獻給電影的動人情書，也是最適合3D化的一部電影，觀眾處處可見導演將對電影的熱愛參入片中各個角落，對比古今觀賞電影的樂趣，以及將這些懷舊元素以現代科技重新展現的方式，讓人感受到影像中的生命力。縱使沒有驚險刺激的大場面，但這部電影細緻的美術表現絕對值得人進戲院一探究竟。看完以後會覺得，能夠喜歡電影真是太好了，畢竟電影有太多吸引人的神奇魔力，您怎麼能不愛電影呢？

（2012/02/13@派拉蒙電影試片室，感謝派拉蒙影業的試映邀請）

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【電影】鐵娘子：堅固柔情 The Iron Lady

　許多政治家在事件發生的當下，時常面對輿論與責難，但歷史總得等到事過境遷後，才能評斷政策的好壞，而非一時之間即可立即被評價；電影中提及關於英國當時的社經環境，包括經濟衰退及福克蘭群島戰爭等事件，並呈現出柴契爾夫人身為英國首位女性首相，面對重要國家大事的決策時，內心需果斷下決定前的不安和困惑，也讓觀眾看見柴契爾夫人在強硬作風背後的另一種不同面貌。

　柴契爾夫人在任首相的任期相當長，期間經歷不少國際知名事件，電影礙於篇幅限制，並未一一細數，許多部份簡單帶過的做法省卻不少麻煩，但如此一來，電影便僅是呈現事件，並未探討該角色及政府於當下的想法和思考，或許這部分礙於許多真實人物仍在世，無法作太多揣測及演出，但因這部電影以過去與現實穿插的方式來說故事，在觀影時自己比較有共鳴的，反而是現代的柴契爾夫人，面對年華逝去和孤單的痛楚，在過去部分的情感呈現反而變顯得稍嫌薄弱了，但是在梅莉強大的演技詮釋之下，讓這部分仍是有其可看之處。

　故事從年邁的柴契爾夫人開始說起，她必須待在家中專心接受某些治療，過世丈夫的幻影彷彿如影隨形般跟隨在側與她對話，她看來似不願接受丈夫的死，而故事便回到她年輕時開始說起；年輕的柴契爾夫人是雜貨店老闆的女兒，因為不願單只是做個乖巧的小女孩而決心認真念書好踏入政壇；但是柴契爾夫人卻總被其他男性當成什麼都不懂的人，更激發她的奮鬥意志，她與丈夫也是在此時相遇，因選舉而墜入情網，但也因她對政治的全心投入，疏遠了和家人的感情。

　中段則是呈現出柴契爾夫人隨著當年主要政治人物的不得人心而乘勢竄起，並以鐵腕政策果斷地做出許多經濟改革，引起民眾眾多非難，甚至暴動抗議接連而起；電影穿插了許多當時歷史畫面更顯其真實性與身歷其境之感，而「鐵娘子」仍是堅守其路線，不願改變。

　此時的英國雖面臨改革陣痛期，但更令人覺得屋漏偏逢連夜雨的是戰爭的爆發，阿根廷揮軍攻擊英屬福克蘭群島，柴契爾夫人面對此一事件時，或許是身為英國人的自尊，抑或是對於外界批評聲浪的意氣用事，執意出兵的她更是耗費國家許多經費，但從一開始的不被看好，到之後的連戰連勝，最終終於奪回了自己的屬地，連帶地讓國民看見經濟改革的成果，戲劇化的發展也讓柴契爾夫人的聲勢扶搖直上，成為受人愛載的首相。

　只是，柴契爾夫人因強勢而起，也因強勢而落，經濟改革路線不得幕僚及相關部門的支持，電影告訴大家柴契爾夫人其實是被另一起社會輿論夾帶的政治鬥爭給逼下台的，面對自己的改革在尚未完成前就被迫結束，有人說她只是為了滿足自己的權力慾望，有人說她的倨傲的個性造就她現在的結果，柴契爾夫人的內心究竟有什麼想法，在電影中我們看到了她對於離開首相官邸的依依不捨，終於讓堅強個性的外貌稍微崩解，但真正的想法，我們似乎仍不得而知。

　【鐵娘子：堅固柔情】電影末了，柴契爾夫人打起精神，收拾過去的回憶，像是每個人度過的平凡日常般又過了另一天，這些回憶過程似乎也僅是她現今平凡生活的片刻，而非生命終將到盡頭時的走馬燈，我還蠻喜歡這樣平淡的結尾；但對照梅莉．史翠普太過精湛，尤其將柴契爾夫人年邁的脆弱心境詮釋到令人不禁同情，想落下淚來的演技，包括電影的其他演員僅以綠葉角色存在，加上敘事稍嫌紊亂的劇情，是電影美中不足之處。但梅莉精心詮釋真實人物的出色演技，仍值得觀眾入場觀賞這部電影。

（2012/02/12@台北光點，威望奧斯卡影展放映）

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【電影】愛 LOVE

　電影整體風格相當輕盈可愛，許多愛情難題其實可以在電影中被深刻討論，但是導演選擇用皆大歡喜的方式去安排故事的發展，餘下的部分便讓觀眾選擇喜歡的部分去自行解釋，【LOVE】提到的其實很多，但是我認為這部片沒有也不需要去深入探討這些的原因在於，正因為愛在電影裡的世界無所不在，所以價值觀的衝突皆可在以「愛」作為前提的情況下迎刃而解；小霓對姊妹淘及男友的背叛，一句「就因為我沒那麼偉大，我就不配愛人，就不值得人愛嗎？」說出了電影想傳達的重點。

　每個人都有愛的權利，也因為每個人都有愛的權利，所以愛情才能發生在任何人身上，愛情以不同的形式存在著；一如宜珈珍惜著自己的朋友，所以在一時的衝動後闖下的禍，她決定自己默默承擔，而阿凱也想挽回自己的愛情，他不惜一切的執著也是愛的一種方式，小霓並非不值得人愛，而是他其實擁有了很多愛，而他卻剛好失去了她最想要的部分，對照他對父親情人柔伊的不諒解，感情觀的不同也帶出了另一種不同愛情故事，這也是電影呈現不同故事線之餘，令人值得玩味的地方。

　原本以為，熟齡男女的成熟愛情應該是各取所需，不會有太多火花，但是雙方感情的建立卻是毫無安全感，最後是同床異夢，觀眾這才發現原來感情學分並非時間到了就會修得，而是要碰到了對的人才算圓滿，陸平和柔依的生活是眾多故事線當中相對穩定富裕的，也應該是最不需擔心的，但或許也正因如此，愛情才需要一些冒險，才懂得追逐自己真正要的是什麼，於是四處打工的小寬誤打誤撞地闖入生活中，成了柔伊在情感上具有安全感的依靠，這樣的安排亦是基於感情需求而產生。

　和其他兩條故事線相比，故事舞台大多發生在北京的馬克和小葉和其他人物較無關聯，歡喜冤家的劇情並非罕見，不過電影在這段感情線加入了親情元素，讓男女主角各有感情缺憾的故事變得較為圓滿，沒有父親的豆豆在馬克的出現後找到了情感的依靠，小葉也意外發現馬克不為人知的另一面。電影最後讓三條故事線都有各自的美好結尾，讓彼此感情都有良好歸宿，功德圓滿，這些都達到了觀眾預期，也讓人能夠重新體認「愛」的美好之處。

　看完【LOVE】之後，也許會有一點點想談戀愛，或是了解到什麼是愛，看清楚愛的樣貌之類的；愛可以是不顧一切，也可以是包容，也能夠是付出和陪伴，更可以是放手，我覺得這部電影要談的東西其實很簡單，就是要告訴大家愛情無所不在，雖然這種世界大同的美好愛情，回歸到現實來看，還是顯得太過夢幻美好，但若是獻給渴望愛情，或是深陷愛情的人們，這樣的糖分或許還算是適當妥切，畢竟關於愛情的各種形式，我們都已經透過這部電影去體會了。

（2012/02/09@信義威秀影城，感謝克萊德的贈票）

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【電影】狡兔計畫 Safe House

　看動作片時，驚險刺激的打鬥和槍戰自然是觀影重點，但我覺得電影的劇情也寫得相當不錯，雖然對常看電影的人來說，劇情發展可能有些老梗，但在一連串緊張的逃亡過程與動作戲場景以外，電影也探討關於價值觀與認同問題，因為真相在被揭發前自然是被層層隱瞞，在越接近核心之際，主角就越會被追問，自己在面對這樣處境時是否還能秉持自己心中的正義，天人交戰之際也讓馬修這名探員新手看清黑白善惡。

　電影中，主要人物的性格設計一開始是相當單純的，如馬修的對上司的忠心耿耿，對工作的盡責態度，一如他對女友的專情與處處關心，對比托賓的反派形象，一開始便是以背叛與用盡心機，兩人雖然是一正一反的特質，但隨著電影的發展可以看出，馬修在經歷處處危機以及與托賓的對話裡，他的價值觀是遭受到挑戰的，丹佐．華盛頓在片中的表現也理所當然地壓過了萊恩．雷諾斯。

　很有趣的是，托賓乍看之下可以有很多機會逃離馬修的掌控，畢竟在腹背受敵的情況下，只有一個人馬修似乎還比較好擺脫，但是他沒有，他想要告訴馬修這件事沒有那麼簡單，所以他始終沒有把馬修給幹掉；對比馬修的莽撞和耿直，一路上闖了不少禍還造成不少混亂，從幾段兩人的對話中也可以感受到，他們都擁有共同的特質，心境上到最後應該能相互理解。

　其實隨著電影發展，觀眾也能從中稍微得知托賓所掌握的神祕情報是什麼。一場他準備逃走的戲裡，托賓準備想偽照證件逃離南非的對話中，觀眾知道了一個訊息是，他其實用不著做這麼冒險的任務，而且他其實生活不虞匱乏，大可以低調度日，這段對話大概能讓觀眾感受到，其實這次托賓的行動似乎是另有隱情。

　到故事尾聲真相終於大白時，自己心想馬修的內心是否有無掙扎，就像大部分電影所塑造出的形象是，中情局有時為了達到目的他們得不擇手段，就算違背一般律法也在所不惜，畢竟有些事情是最高機密，為了守護這些機密，越是資深、責任越重的人，越是必須承受這些事情，用盡各種手段也要讓它們不見天日，這是一種不得不隨著經歷而逐漸加重的負擔。

　電影末了，我們看到馬修經歷了這次任務後，也成了位相較於開場的熱血莽撞，顯得較為沉穩的探員；他看清了眼前正義的本質，也知道自己必須要做的事情到底是什麼。其實，托賓所執行的是正義，但自己所任職的中情局也是另一種正義的存在；自己要服膺於哪種價值觀全由自己決定，我覺得這是這部電影劇本所想要談論的中心主旨。

　【狡兔計畫】是相當四平八穩的動作片電影，寫實地拍出緊張刺激的故事，並對「何謂正義」這個主題做了妥當解釋，雖然這部片不是爆破連連的大製作，但是流暢的動作打鬥及順暢的敘事節奏，可當作是觀眾買好爆米花和飲料不知該看哪部片時，相當安全恰當的選擇。

（2012/02/09@欣欣秀泰影城，感謝環球影業的試映邀請）

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【電影】分居風暴 A Separation

　電影透過不斷的爭吵和溝通，讓觀眾看見每個人的內心，事實上就像劇情發展般複雜難解。明明可以知道片中角色的做法是出自於追求自身的利益，但卻也感受到他們都是處於一種不得不為的身不由己；例如納德在法院中，為了減輕自己的罪行，極力否認自己對某些事件關鍵是知情的，這卻同時也是因為自己對家人的愛，當他向女兒譚雅說出實情時，她也成了捲入事情當中的共犯者了，為了對父親的愛，她決定一起隱瞞真相，成了共犯結構之一，但固然是錯的，但其實也並非是個錯誤，是在人之常情中會做的事情。

　【分居風暴】的劇本寫得真好，故事發展驚人到令人讚嘆，也難怪他同時以外語片之姿入圍了奧斯卡最佳原創劇本，在片中幾乎沒有人像是聖人般毫無錯誤，但他們犯的錯很多時候也都是由於太多萬不得已，卻又因為當地或自身的信仰，而不斷在其中產生道德感的拉鋸；每個人堅守自己的立場並非錯誤，這些連鎖事件的發生僅是大家無法妥協下的產物罷了。

　於是觀眾發現到，納德的做法僅是為了守住自己的家庭，席敏的離開是對丈夫愛的試煉，譚雅將父母爭執看在眼裡，為了守住自己的成長環境而向雙方妥協，在不斷妥協中成長成像父母一般的大人；羅芝的辛苦工作都為了家庭，也因對神祇的虔誠信仰而坦誠自己的罪行，他的丈夫哈達特脾氣火爆，總讓現場一發不可收拾，但他的行為全部出自對家人的愛，他只是想討個公道，年僅四歲的女兒什麼都不知道，但在面對大人世界的殘忍與針鋒相對後，他也學會了如何將對方當成敵人。

　沒有人是錯的，其實每個人都是被害者，那又是誰讓整起事件落得如此發展的地步呢？我認為其實根本不需要找出始作俑者，人有時太習慣想將整起災難的原因歸咎於某人身上；但真要說起來每個人都犯了錯，當所有關係人都有意無意地隱瞞部分真相時，那麼這些便是為了自身利益而產生的自私行為，將「人之常情」與「錯誤」連結起來，自己就難以對其作出評論，對的就是對的，錯的就是錯的，但，真有那麼簡單嗎？

　【分居風暴】把一起簡單的事件講得精彩絕倫，觀眾能一層層地探索其背後真相，也可以看完結尾後仔細回想，像一刀剖開後直接看事件全貌，它完整地融入中東國家當地的文化內涵及風土民情，宗教信仰乃至於人性本質，從頭至尾壓抑的情緒或許在看完電影後還沒辦法有所舒展，但似乎能對日常生活的微小事物有更多體會；電影完全不用任何配樂卻挑動觀眾情緒，結尾才響起的音樂讓結局更是盡在不言中，因為當人面臨不得不做的抉擇時，我們或許下了決定，但仍左右為難，仍無法理性地釐清是非對錯。

（2012/02/07@長春國賓影城，感謝彼得贈票）

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【閱讀】凱文怎麼了？

 　最終艾娃還是屈服在丈夫之下，懷胎十月後生下了凱文，但或許是想要符合母親期待般，這孩子的誕生至此開始成為了母親的惡夢，消耗了她的活力，成了委身在家中照顧兒子的母親，凱文似乎意識到自己的出生並非母親的意願，於是當呱呱墜地起就開始與母親處處作對，但在其他人面前卻又是一個模樣，在艾娃的信裡，對於凱文的描述宛如撒旦或惡魔之輩，逐漸讓艾娃的心靈開始破敗腐朽，也令人看了有些無奈心疼。

　閱讀途中，讀者能逐漸拼湊起事件全貌，凱文在他即將屆滿16歲那年，在學校的體育館殺害了數名學生、老師和校工，不論是有意或無意，這起事件不光是對於被害者，對於周遭所有與事件相關聯的人來說，都造成難以挽回的傷害，所以我們也試圖從艾娃的書信中試圖拼湊出造成這起事件的蛛絲馬跡，只是很遺憾的，因為小說並非以全知視點描述，我們僅能從艾娃身為母親，一路看過凱文的成長歷程去推知一二，由此可知，「為什麼會發生？」這件事就不是重點了。

　自古到今，看過許許多多的校園屠殺事件，或許我們能從他們的成長過程中感受到這些兇手天生的毀滅性格，但那些事件的發生卻常常毫無緣由，難以理解，或許單純地，凱文就是看那些他殺死的人不爽，但或許如同艾娃心中所想的，外界許多人對她的想法，更是由於他的管教不周，抑或是過度的溺愛，才造成這起悲劇的發生，但無論如何，我認為艾娃絕對也是被害人之一，儘管他自己本身對於生命的降臨毫無期待，甚至凱文的妹妹希薇拉的誕生，似乎也並非是自己發自內心由衷的希望與請求，而是一種「時候到了」而順應出現的產物。

　不管怎麼樣，事情發生了，艾娃也曾多次藉由描述和凱文獄中的對話來理出頭緒，可是在我理解，凱文的性格就像不定時炸彈，父親和母親兩人對家庭理解的錯誤，以及對孩子教育方式的差異，雖然偶有小錯，但也還不至於造就如此悲劇發生，有時候那僅是在人事地物皆恰巧組合再一起的時候，在無法阻止下碰巧發生的悲劇罷了，沒有人能為這個事件擔起全責，因為有時事件是沒辦法將責任全部推到某人身上的。

　小說結尾令人感到震撼，當故事終於將過去和現在完整連接在一起時，比起預期更令人難受的殘酷結果在眼前出現，縱使包括艾娃和其他人都必定後悔莫及，讀到這段時更是只能無盡嘆息，儘管發生了這麼多錯，凱文將艾娃身邊的一切全都奪走，可是不可思議的是，艾娃身為母親的天性卻也在此時展現，我並不知過錯要如何被原諒，結尾居然在如此慘痛的深淵中宛如照入一絲光芒，不知道自己還能期待未來將如何發展，在小說結尾之外，我們還有很多關於母親之所以身為母親的話可以說。

　【凱文怎麼了？】是一本相當值得觀看的小說，也推薦描述手法相同但風格略有差異的電影版，小說版像是母親對孩子最真情真摯的情書，雖然對兒子的誕生總有抗拒，但身為一位媽媽的天性是無法阻止自己不愛孩子的。雖然事件的發生令人感到殘酷痛苦，但是也正因如此我們才能感受到人性的偉大之處。

（感謝臺灣商務印書館的贈書。）

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【電影】愛在周末邂逅時 Weekend

　從兩人的對話中，可以感受到他們對愛情的想法，對生活的觀感有明顯的差異，羅素生活低調，從小就失去父母的關愛，雖然和好友出櫃但仍維持著相當良好的友誼，相較之下葛蘭就顯得就外向奔放，他過完周末後就要離開前往美國研習藝術，說話看似橫衝直撞的他，事實上經歷過感情的背叛，至此他再也不願付出任何情感也不和任何人交往，我覺得兩個人都有渴望愛情的共同點，但是對於身為同性戀，兩人卻有著不同觀點。

　葛蘭這個角色在電影中顯得較有討論空間，在許多次對話中，他點出了同性戀在社會中的地位，包括是否照著體制走和外界對於同志仍舊抱持歧視的自我感受，我想這也代表同志圈的兩種不同觀點，包括自己彷彿遭受忽視無人關心，所以要更加努力表現自我，或是在現代社會中仍舊委身其中，感覺並非是受到歧視但也不會受到注意，兩種矛盾的心情無非都是要獲得外界的認同，但這也關係到自我認同，我覺得這是看完後，整部電影中讓我感到蠻有意思的部分。

　當然，在普世價值主要以異性戀為主的社會中，同性戀當然會有遭受歧視的感受，不過電影中也並非想往任何一種說法靠攏的意味存在，而是丟出這項議題去讓觀眾產生思考，進而有所感觸，因為同志的生活由於前述所提，於是總是充滿矛盾，恰巧在【愛在周末邂逅時】中兩種不同立場分別以兩個角色帶出，談論的議題變廣了，電影的格局就大了，也讓這部描繪浪漫戀情的電影，有了不同的深刻意涵出現。

　因為這段愛情有了時間限制，升溫的時間也在壓力下容易有情感爆發，最後一晚兩人幾乎是討論人生觀到夜半時分，一同享受歡愉時光，最後葛蘭離開家時的場景，似乎如同開始般平淡無奇，羅素終於趕上準備搭火車離開的葛蘭，兩人緊緊地相互擁抱卻是意味深長，因為能夠不在意旁人眼光的擁抱和親吻已足現彼此的真心誠意，就算未來可能不再有相遇機會，但是對他們來說，現在即是永恆。

　我不知道是否同志之間的愛情都是像片中一樣，建立在性行為後才有愛情的產生，或許是因為社會環境的關係自己才會有像電影中那樣的既定印象，或是原本真的就是這樣子（汗），不過我覺得【愛在周末邂逅時】有著清新淡雅的氣質氛圍，以及富含意味的對話，十分具有寫實風格，也或許可以在看完電影後，對性別產生一些不同的想法和詮釋。

（2011/02/06@長春國賓影城，感謝遊影足提供的試映機會）

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【電影】失戀33天 Love is Not Blind

　分手確實是門藝術，這從電影開頭就挑明了說，有的人愛得轟轟烈烈，結束時也像是核彈爆發，不光自己灰飛煙滅，連周遭人也得全身焦黑；有的人是好聚好散，舉手投足相敬如賓，是認為喝了咖啡後，分手還是好朋友。小仙顯然不是以上兩個極端，她又屬於另一個分手的類型，還來不及說出再見就結束了戀情，於是只好自己在內心火山爆發，食不下嚥最後把生活搞得邋遢不堪，感覺像要讓全世界都知道自己沒了男友。

　黃小仙的分手或許就是怪在她和男友的個性不合，但感情是原本就是一個願打一個願挨，時候到了一拍兩散也是在所難免，若要硬逼和對方長相廝守也是個折磨，不過很多時候人常因為離開了痛過了才開始捨不得，這時候才想要渾身是傷地就算執意把自己整頓成不同樣子，也要挽回對方的心，但那為時已晚；黃小仙一定知道自己還愛著對方，只是在對方心中，愛情早已失去溫度。王小賤的陪伴，無疑是適時地，加速將她從感情泥淖中拖出來，讓自己的內心回歸基本面，好迎接下一階段的成長。

　在【失戀33天】中，主角的工作無時無刻與愛情牽連上關係，於是在面對自己的失戀之餘，小仙也看見了其他不同的愛情樣貌，富豪魏依然和李可兩人的愛情是女方的驕縱任性，她對愛情無限憧憬也希望這一生一次的轟轟烈烈，男方看似僅提供金錢供對方大肆揮霍，但只要來源永不匱乏，當下看來也是個能長久的穩固愛情，就算沒有火花四射，但是愛情本就是各取所需。就像黃小仙對他說的：「有一種姑娘愛你的方式，是把你帶到新天地下面，讓你有一個機會為她消費;不過，還有一種姑娘，是把你帶到新天地上面，讓你看看北京的小夜晚有多浪漫。」同樣的場景卻能有不同的愛情表現，小仙不光是給魏先生上了一課，也讓觀眾見識到了愛情不同的存在方式。又譬如年邁的金婚夫妻張阿姨和陳老師，一路自然是走過許多風風雨雨，也難免在愛情路上心猿意馬，但對他們來說愛情是一種包容，是互相體諒和依賴，這何嘗不是另種愛的樣貌？

　最終王小賤自然是用盡方法捨命相陪，幫助黃小仙走出情關，不管是捨得或是捨不得，正因為全心全意付出了感情，離別時才會透徹心扉，而後獲得成長，故事的結局似乎太過理想，也太夢幻，畢竟失戀是否能如片名般，傷痛在過了33天後就能癒合呢？答案畢竟是見仁見智。或許距離邁步前進的日子還遠的很，也可能下段戀情就近在咫尺；但和始終哭喪著臉，將自己關在失戀牢籠相比，能以灑脫態度抬頭挺胸的繼續過日子，迎向美好生活（戀情）的機會總是大些。

　我覺得【失戀33天】是一部很有生活智慧的電影，犀利又富含哲理的對白潛藏在歡笑和淚水中，不禁想讓人鼓掌叫好。畢竟從相識走到相戀，而後分手，這樣的愛情歷程或許你曾經歷，卻不是人人都有過，愛情學分裡總是得上到這課，兩人感情的相處之道當然得從生活中學習成長，不過從電影中能習得幾分道理，這也不失為一個心靈成長之旅，幫助自己面對感情時能更有智慧。

（2012/02/06@信義威秀影城，感謝本事文化的試映邀請）

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【電影】寶島大爆走 Bang Bang Formosa

　不過也正因為這部片荒謬至極，將許多不同個性的人大鍋炒在一起，劇本的設計就要非常小心，只要有一方的執念認真過了頭，就會讓電影徹底崩潰，但也不是說這樣的失控不好，只是劇情在中段時突然讓原本荒謬怪異的氣氛走了調；男老師突然真情告白自己在南台灣風災失去了一切，所以才會不惜鋌而走險，最後突然間又曉以大義，歡樂調性不減卻因這天外飛來一筆而顯得情緒轉折僵硬，觀影過程中總會有幾分不順暢之感。

　陳怡蓉飾演的黑道大姊頭帶領CIRCUS飾演的跟班們一路對譚艷妃一行人，以近乎有深仇大恨般的執著窮追猛打，中後段的追趕跑跳碰可以感受到一股緊張和歡樂氣息，但卻又感覺其實就只是個遊戲，可能是自己覺得這場追逐中，跟班們的感覺有些破壞氣氛，自己的設想是，應該要像蝙蝠俠裡的小丑一樣胡搞但又帶有點暴力戲謔的氣氛，不過到最後好像又沒那麼認真想做這件事，是這份和期待不同的落差，才讓我對這段劇情的感覺覺得有些違和感吧。

　電影的結局比我預想的超展開還要百轉千迴，應該說這樣的說話可以講得通，但我壓根沒想到會是這個結局。情緒相當複雜，根本不知道該哭還是該笑，感覺應該是很感人的父女相認戲碼，但腦海裡雖然冒出「這時候好像要哭」，卻不由自主笑出來的那種感覺，我想這應該就是導演想要製造的效果吧。在電影中，這一切的發展都是在意料之外的荒謬古怪，並且製造出一種不可思議的世界觀，讓人感覺到這爆走的故事舞台好像是另一個我們不認識的寶島台灣，仔細想想其實還挺有趣的，不過故事的氣氛沒有掌握好，讓這部大膽的異色之作，最後有了個稍嫌可惜的成品呈現給觀眾看。

　雖然【寶島大爆走】確實仍有需要加強的地方，但我看完的感覺是，它並不像網友所說的這麼難看，只是他的走向荒腔走板過了頭，並非大多數觀眾能夠消化的類型；自己曾在連奕琦導演的噗浪上看到他對這部片的感想：「我真的覺得這部電影很有誠意並努力地在搞笑跟傳達他要做的電影的企圖，而不是亂搞。」或許真的在之後羅安得導演可以繼續拍攝這種類型的電影，那麼之後這種類型的片也將成為一種經典也說不定。

　我其實很想寫得幽默一點兼具吐槽風格，但我發現自己好像還是沒有辦法…

（2012/01/31@絕色影城，感謝 Donna贈票）

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【電影】少年歌德的煩惱 Goethe!

　滿心歡喜的歌德在毫無所知的情況下，誤闖了兩人的訂婚喜宴，三人的關係也因此明朗化，凱斯納也發現了自己竟在不知情的情況下成了阻斷兩人感情的第三者，歌德對於自己在這樣的情況下失去愛情感到十分落魄，而摯友耶路撒冷也在深陷自己的情感泥淖中無法自拔，最後在鬱鬱寡歡中飲彈自盡。面對雙重打擊，處在生命低潮的歌德，接下來還被陷害入獄…

　正因生命已走到了谷底，才能醞釀出最真摯動人的巨作，被陷入獄的歌德，便在獄中把自己一路走至今日的命運寫成了書信小說【少年維特的煩惱】，將他自己懷才不遇的沮喪，對夏綠蒂滿滿說不完的愛意，對朋友離世的苦痛全數入文，並將這篇宛如燃燒生命的熱情之作送給了夏綠蒂。在書中，維特最後無法承受失去摯愛的痛而舉槍自盡，但在現實生活自然不是如此悲劇。

　夏綠蒂知道自己在現實生活中無法和歌德長相廝守，但小說中的維特與夏綠蒂在平行時空裡，是能夠在一起的，她將歌德的文字付印成冊，造成廣大轟動，也正因歌德將生命中這段混沌不明的感情化做文字，日後才能感動千萬讀者，這段似真如幻的小說也如片尾所說的，超越了真實，成了一首詩。

　【少年歌德的煩惱】的故事相當動人，電影忠實地呈現歌德年少時期對愛的苦痛和感受，將書中維特的煩惱背後，真實人物如何面對這些頹喪的經過十分忠實的呈現出來；在我的感覺是， 導演對歌德的故事並未在電影中被加油添醋，也沒有加諸個人觀點，而是單純地描寫這段故事，並更強調他對於摯愛的思念及經歷過許多對生命感觸的刻骨銘心，才能夠藉由文字出發自內心的真實感受，而非僅是毫無章法的情感橫流；正所謂許多動人的作品出自於作者自身的生命經歷，歌德的故事更是給了觀眾一個很好的例證，唯有努力體驗生命，才能創造出許多不朽的名作於後世。

（2012/01/30@長春國賓影城，感謝栞的贈票）

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【電影】盲眼謎情 Los ojos de Julia

　隨著劇情發展，原本以為只是單純追查真兇的探案，卻讓事態越發嚴重，不光是丈夫也受到牽連，甚至連胡莉亞也屢次感受到那名身分未知的人物近在身邊的威脅，演變成一發不可收拾的劇情展開；女主角不顧旁人勸告，執意要將真相查個水落石出，並且時常陷自己於危機狀態的行為固然是懸疑恐怖片主角的必備性格，但正是這種緊張刺激的感覺，才讓人看電影的時候不由得心跳加速，畢竟大家都知道不能做什麼事情，卻無法阻止的情況才讓人不敢觀看呀（笑）。

　我還蠻喜歡電影呈現胡莉亞失明之後遭遇的方式。電影後段，因為胡莉亞激烈的行動和情緒的起伏，造成她終於失去了視力，讓前半段那種看得見犯人卻又找不到的緊張感能夠暫時獲得解除，接著攝影鏡頭刻意地僅帶到眼睛蒙上紗布的胡莉亞，而避免拍攝周遭與她接觸的人們，讓觀眾和胡莉亞都處在「敵暗我明」的狀態下，製造出「人人都是兇手」的緊張感，電影在看似風平浪靜的發展中，慢慢醞釀出最後的高潮，我覺得是整部電影氣氛營造很高招的地方，雖然沒有令人驚嚇的情節，但是這樣的設計又讓人沒辦法鬆懈下來。

　到了後來，當胡莉亞最後以驚人的方式知道兇手的真面目時（對我來說這樣的發展真是個大逆轉呀），如何逃出危機一髮的處境，以及與真兇的對峙過程，一連串意想不到的劇情發展等，都像是搭乘雲霄飛車從最高點一路向下衝般，宛如喪心病狂的殺人真兇到最後原來是害怕自己成為眾人矚目焦點，又不希望自己的存在被他人忽視，這樣的心態扭曲到了最後，變成了令人害怕的深沉愛意，真犯人的下場令人不勝唏噓，也有種無奈感。

　其實到最後會發現，其實會造就這樣的發展，都是因為愛的方式錯誤的關係，愛並非將其占為己有，對照胡莉亞和老公兩人的愛情，更顯情感的珍貴，兩個人或是互相相愛，即使看不見了對方的形體，但是從眼底看見的，盡是宇宙，那就是一切了。

　【盲眼謎情】整部電影製造出令人恐懼的懸疑感，藉由「看不見」和敵暗我明的形式讓人加深了懸念，血腥的鏡頭其實並不多，電影主要是帶給人心靈層面的恐懼，最後藉由情感和思念作結，讓一路心驚膽顫的觀眾，有了能夠平復的收場。對於一部恐怖片來說，它的氣氛營造算是相當成功的，同時並不是特意賣弄血腥和視覺感官的恐怖，而是讓觀眾體驗如同主角一樣的心靈恐懼，我覺得這才是這部電影厲害的地方。

（2012/02/01@真善美戲院，感謝聯影電影的試映邀請）

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