【電影】謊言的烙印 Jagten (The Hunt)

　卡拉拉或許是想要報復盧卡斯對他的拒絕，也或許是一時興起想要說出這些話，在當晚她和園長的聊天中，克拉拉說了謊，將哥哥開玩笑給他看的勃起照說成是她曾經看過盧卡斯勃起的性器官，儘管只是隨口說出的一句話，但卻讓園長發現事有蹊蹺而開始展開調查，盧卡斯此時還不知道，他的生活就要因為這句失戀女孩的童言童語徹底崩毀。

　園長召開了會議，小鎮居民們緊張地開始問起自己的子女是否也曾遭受同樣對待，可怕的是這些小朋友居然似懂非懂地承認了這些從未發生的事實，天真的孩童不懂說謊的嚴重性，而大人們則容易相信這樣的「天真」，於是被冠上莫須有罪名的盧卡斯就此人生丕變，縱使他再怎麼大聲疾呼自己的無辜，卻還是遭到眾人的異樣眼光，電影很殘酷地呈現出這樣的現實，縱使之前這群三五好友是一起打獵喝酒的好友，但在沒能確認事件真偽的情況下，這些人寧願相信天真孩童的指控，認為表現正常的好友是性侵兒童的可恥罪犯。

　《謊言的烙印》最令人難受之處，便是導演並未試圖掩蓋任何真相，觀眾一開始就知道盧卡斯為人善良，甚至貼心到願意為托兒所的孩子把屎把尿，也因此當觀眾看見他蒙受不白之冤時，僅能在銀幕前乾著急，希望片中某個人物可以適時地站在他那邊支撐著他的痛苦；但無奈的是幾乎沒有這樣的角色存在，他的摯友將他拒於門外，連女友都沒能百分之百的信任他，那些不知經歷多少歲月才經歷的情誼，原來是脆弱到如此不堪一擊，觀眾能作的也只有和盧卡斯一樣全面概括承受，這或許就是這部片之所以如此撼動觀眾的原因。

　當觀眾能夠在面對主角的遭遇能感同身受時，電影接下來的發展便是持續不斷的帶領觀眾繼續感受他的無奈和無助，盧卡斯拼了命似的洗刷冤屈，卻仍是啞巴吃黃蓮，有苦說不出，一場在教堂舉行耶誕彌撒的戲讓盧卡斯的情緒爆發，也讓觀眾徹底感受到旁人那種「明明有感受到他的無辜，卻為何沒能為他挺身而出」的無力，那個場景竟是如此感到諷刺，眾人認為的罪人進到了象徵神聖的教堂，和那些誤會他人甚至發動攻擊的人共處一室，我們無法對任何一方妄下是非對錯評論，因為關於那些善惡的分界線在本片實在模糊到近乎看不見。

　群體暴力是誤會之下最可怕的力量，大家太常因為眼前看到的部分真實而妄下定論，自認為能夠成為替天行道的英雄，然而事實卻並非如此，到頭來錯的不是別人反而成了自己。《謊言的烙印》給人最大的震撼莫過於結果，它告訴我們儘管事件將會過去，但造成的傷害卻已經無法彌補；小孩子很天真地可以因嫉妒而說謊，卻也因為天真而能原諒一切，只是在大人世界中一切都沒有那麼簡單，無論對盧卡斯來說那最後一幕是否僅是心魔或是真有其事，無可避免的是這一切都將成為難以化解的沉痛傷害，而這樣的傷害卻又無法歸咎在任何人事物身上，那才是人生最無奈之處。

（2012/11/18@國賓影城長春廣場，金馬國際影展放映）

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【電影】海克力士 Hercules

　海克力士的姪子伊奧勞斯是口若懸河的說書人，雖然他沒有像其他人那樣的好身手，但透過他傳出的英勇事蹟，讓海克力士迅速成為眾人心目中的英勇偶像，某天團員們被內戰頻乃的色雷斯國國王委託，前往剷除叛軍首腦瑞索斯。傳說中敵軍擁有能蠱惑人心的半人馬，所到之處村莊近乎全滅，唯有靠海克力士和他的夥伴們才能平息這場災難，為了豐厚的獎金，眾人決定接下這個危險任務，拯救色雷斯王國，然而這場遠征的盡頭，出現的卻是令人意想不到的對手。

　電影很平穩地說完了一個故事，有很完整的起承轉合。先鋪陳戰爭的過程，而後面對轉折後，這位人人稱之為英雄，實際上只是個平凡人的大力士，在面對出乎意料外的陰謀後，能夠跨越最艱難的那關，達成被託付的任務，繼續創造傳奇。故事的流程沒有太多意外之處，偶有稍嫌拖沓，但角色互動仍會讓人感到會心一笑，整部電影最有趣的還是在於扭轉一般觀眾對神話人物的形象，並將其打造成與凡人無異的勇猛悍將。海克力士沒有呼風喚雨的超能力，有的只是願意一同浴血奮戰的夥伴，也因為這樣，他們才能率領色雷斯軍一路以寡擊眾。

　正因為這部電影如此顛覆了一般觀眾對希臘神話改編作品的想像，也因此電影裡少了大場面的魔法特效和神話怪獸滿場飛，而是著重在戰爭中人物之間合作無間的默契以及角色內心的情感，正如劇中色雷斯公主厄吉妮亞所說，大家聽了太多神話和傳說，但是事實的真相又是如何呢？電影中穿插海克力士面對過去無法面對的心魔而內疚不已這件事，對他來說比起英勇殺敵的十二項試煉，那最後一道心理過不去的關卡，才是造就自己成為傳奇的重要轉折。

　覺得《海克力士》給自己很大的啟示是，真正的傳奇不是遠在天邊口耳相傳的故事，而是自己創造出來的。無論海克力士是否真的獲得宙斯所賦予的天賦異稟，在電影中所呈現出來的這段傳奇，是他用堅定信念和韌性，與身旁的夥伴們一同創造出來的，觀眾看到的不是遙不可及的神話，更不是吹牛，尤其喜歡電影中不離不棄的同袍情誼，儘管看來像老生常談，但犧牲奉獻為他人伸出援手的橋段，還是會讓人覺得熱血又感動。

（2014/07/27@京站威秀影城 w/一凡、海苔醬）

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【電影】樂隊男孩與兔麻吉 A Band Rabbit and a Boy

　《樂隊男孩與兔麻吉》在拍攝過程中為求真實，幾乎所有學生角色都是經由徵選而來的素人演員，在拍攝初期他們並不熟識，但透過一同練習樂器的排練過程中，彼此之間的默契也因此越來越好，這樣的過程也融入了他們的電影演出中，也因此從電影剛開始時學長姐與學弟妹的相互自我介紹，樂器的教學和選擇，到後來社團間的同學慢慢熟稔，在練習時相互鼓勵，放學後一同回家，這些自然到像是理所當然的生活經驗，重現在大銀幕上時也完全不會讓觀眾覺得刻意或是突兀。

　除此之外，電影中包括教師、父母在內的許多大人角色，則邀請到職業演員來擔任演出，包括井浦新、鈴木砂羽等人，他們的在片中的表演彷彿就像是在這些中學生的身邊總溫柔地守護著他們的成長，無論是戲裡戲外彷彿都是如此；戲份最為吃重的成人演員莫過於飾演社團指導老師的宮崎將，他在電影中飾演的森勉老師，時而嚴厲，實則溫柔，不是咄咄逼人的那種類型，卻也總能在放任同學自我訓練時，適時地出現指導方向，電影中也稍微提到他對社團以及學生們的期許，並希望自己創作的樂曲能被演奏出來，由此也可以查覺到，整個社團因為老師和學生的共同成長，充滿了旺盛的生命力。

　在練習過程中，克久也會遭遇到許多校園生活中常見的煩惱，不起眼的他在社團準備代表學校參加比賽前，突然被托付演奏定音鼓的重責大任，讓他感到倍感壓力，然而不光是他，整個社團其實都對彼此不熟悉，而需要更多練習和磨合；另一方面，他的國小同學加入足球社卻被欺負過得不快樂，這一切其實都被主角看在眼裡，相較於面臨撞牆期的國小同學，克久彷彿越來越清楚他想要的是什麼。電影中的演奏表演全是由全體演員本人演出，看著他們在比賽和成果展中屏氣凝神的專注表現，自己也不由得想替他們加油打氣。

　雖說兔子作為電影片名出現，但實際在片中出現的次數倒是不多，扮作兔子的人形像是反應出他內心的形象，總在他迷網或不安的時候出現在眼前，不讓其他人發現，但卻又像是克久心中指引著他的精靈，當他演奏成功，往成長的下一個關卡邁進時，觀眾還會看到她在空無一人的教室裡優雅地跳起舞來，模樣煞是有趣，可說是電影裡畫龍點睛，不容忽視的綠葉角色。

　《樂隊男孩與兔麻吉》整部片的風格自然不造作，電影尾聲並未給觀眾一個明確收尾，而是藉由學長姐幹部交接和下一年的新生招募作為結束，克久在社團裡認識的好友因為搬家而要轉學，但隨之而來的是他升上二年級後不再是退縮害怕的國一菜鳥，稍微有力的眼神似乎也代表他朝成長邁進了一步，這部片或許算是紀錄下這些青春切片吧，看完之後，不禁也會懷念起自己的學生生活。

（2014/06/28@新光影城，台北電影節放映）

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【電影】末日之戰 World War Z

　電影以麥克斯．布魯克斯（Max Brooks）所著小說《末日之戰：政府不想讓你知道的事》和《末日關鍵生存術：戰鬥知識與技能》兩本書的設定為底，書中煞有其事地介紹病毒的症狀、過去曾發生的病例、世界各國是如何面對災難，倖存者又是如何度過重重難關擊敗活屍。正因為這樣的設定嚴謹正經到讓人不知該說是不是搞笑，所以在電影裡偶而出現的黑色幽默與緊繃情勢之間的反差，還有流露出幾分溫馨親情的部分文戲，倒頗能讓人舒緩情緒。

　《末日之戰》最讓人印象深刻的，就是非常流暢的電影節奏，從頭到尾把觀眾的情緒像是懸在空中般，幾乎沒有讓人喘息的空間。因為被病毒感染的民眾動作快速，手無縛雞之力的主角一行人只能不斷地逃命到下一個區域，緊接著又遇上下一個危險，電影帶領主角和觀眾從都市逃到鄉村，從美國本土到韓國，之後再到以色列，最出乎觀眾意料之外的，在於電影終盤迥異於故事前半的大規模都市感染、轟炸和滅城場面，而是將場景濃縮在被隔離的醫學中心內。

　然而，這樣一反觀眾期待的作法，竟在邏輯上也能說得通，這點就不得不佩服導演以及編劇的巧思及創意了；事實上，在電影上映前早已有許多媒體報導關於《末日之戰》種種拍攝不順的新聞，從前期的人事問題到拍攝過程中遭遇的種種阻礙與困難，一再延拍重改劇本的結果導致預算不斷超支，甚至殺青後還不斷補拍，成為一部成本高達數億元的殭屍災難片，而在一般觀眾的印象裡，活屍電影通常都屬於低成本驚悚片，這樣陰錯陽差，戲裡戲外都可稱作是「史詩災難片」的電影，想必是所有人都始料未及的。

　縱使如此，不談那些拍攝過程中的困難和無法控制的失控災難，電影最終呈現出來的效果是相當好的，縱使最終的結局一反前段的超大規模，而來到宛如密室的室內場景，但是這樣「小而美」的安排，其實也能達到相似的心理效果，傑瑞一行人仍然近乎無太多抵抗能力地在狹小空間裡逃命，還要一面找到拯救世界的方法，雖然我們大概都能猜出結局會是什麼樣子，但緊張刺激的過程仍毫不馬虎的搬演在大螢幕上讓觀眾觀賞。

　或許是因為預算問題，因此讓製片方有各式考量，當活屍不分種族、階級甚至國籍而肆虐全球時，世界各國面對問題的差異性本該是可以好好當作政治寓言大力諷刺一般，但受限於篇幅，《末日之戰》捨棄了對人性黑暗及當代政治的嘲諷描寫，僅讓電影成為一部「看愛家好老爸拯救世界」的另類活屍片，但是不拖泥帶水，明快的故事節奏以及輕易將觀眾拉進恐懼世界的氛圍營造等，這部電影都作得相當到位，據稱這部電影從一開始被當作無藥可救的賠錢貨，正式上映後口碑票房雙贏，意外成為布萊德彼特的生涯最賣座電影，或許在不久的將來，我們真可以期待延續原作世界觀的電影續集問世也說不定。

（2013/07/23@欣欣秀泰影城）

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【歌詞】JUJU：さよならの代わりに

JUJU / さよならの代わりに (不說再見)
作詞：Natsumi Kobayashi / 作曲、編曲：Jeff Miyahara & Yuichi Hayashida

【中譯歌詞】
已經 不需要多說什麼 這樣就夠
這只會讓彼此繼續痛苦 這些我早就知道

第一次 知道你會有這樣的表情
明明一直以來 都只注意著 你的一切

兩人在一起 卻是 如此寂寞
就算在身邊 也無法告訴你 這份感情

最後說出的謊言 請溫柔一點
用與平常的一樣的微笑
一副無所謂的樣子 跟相遇當初一樣
保持著笑容

緊握的手就要放開 代替告別
請再一次擁抱我 代替告別

是的 幸福的瞬間 只要越多
回憶就會傷害我的心 越來越深

如此 確切感受得到的體溫
再也無法 觸碰到了吧 到了明天之後

為什麼 心會 離我而去?
想要知道答案 這不是藉口 如果再也不會見面的話

最後的吻 給我悲傷的吻吧
已經不需要 再說些什麼了
如此的愛著你 而且被你深愛
這樣就已足夠

這樣令人 心痛的 眼神
不要再迷惑我 不要盯著我
眼淚 快要掉下來
Goodbye Goodbye Goodbye...Don't say
Goodbye Goodbye... 不要再說了
Goodbye Goodbye Goodbye... 再見
還差一點 只要現在

最後說出的謊言 請溫柔一點
用與平常的一樣的微笑
一副無所謂的樣子 跟相遇當初一樣
保持著這個笑容

緊握的手就要放開 代替告別
請再一次擁抱我 代替告別

【電影】共犯 Partners in Crime

　時隔兩年，張榮吉完成了第二部長片《共犯》。與關注青少年逐夢的《逆光飛翔》相比，《共犯》有著截然不同的風格：電子樂和後搖滾風格配樂貫串全片，還有風格強烈的攝影和剪輯，讓整部片的精緻質感令人留下深刻印象。更值得一提的是，以懸疑推理片型來刻畫青少年內心世界的手法，更是國片近年來難得的嘗試。電影從湖畔一具男屍開場，再以另一位女學生墜樓身亡的事件引線，帶領觀眾進入主要角色間複雜難解的內心世界。

　電影中共有六位青少年角色，但主要的故事都圍繞在三名少年之間：黃立淮（巫健和飾演）個性文靜怯弱，在各種場合很少說話，但每次說出的話總是牽動故事發展；葉一凱（鄭開元飾演）是老師眼中的問題學生，覺得壞事都有他的份；林永群（鄧育凱飾演）是同學心目中的好朋友，更是課業優秀的模範生，這三位出身、個性迥異的少年，因為同時偶遇夏薇喬（姚愛甯飾演）墜樓身亡的意外而連結在一起，開始了追查事件真相的過程，並在過程中成為好友。

 　事實上，這群少年少女毫無關連，他們的關係看似相互連結卻十分疏離而脆弱，或許很難想像三人如何因為一句話就開始了追查死亡事件的過程，但有時覺得那就是青少年吧，一種迷惘、沒有方向、疏離，於是最後很輕易的就能夠和陌生人走在一起，因為一但認識了就有辦法成為好朋友，哪怕最後走到的是關係的斷裂，讓自己的青春就此灰飛煙滅。

　電影中段很清楚的呈現追查過程，但看著看著可能讓人覺得線索怎會如此輕易便呼之欲出，故事從中段的突發意外整個扭曲了觀眾對本片的原先期待，從「兇手是誰？」（Who done it?）變成了「為什麼會發生這種事？」(Why done it?)，他們同時面對了不同形式的孤獨，有的人失去了親人，有的人失去了摯友，有的人懷抱不能向他人告之的罪惡感，還有人甘願遭受誤解而被孤立。

　雖然我並不覺得《共犯》面對這麼多青少年問題有著漂亮的收尾，但是卻讓人心裡面不斷浮現「為什麼會發生這種事？」的問句，然而面對充滿問號又不知所措的結尾，自己突然感覺到電影並非要把重點放在「是誰當上了凶手」或「是誰造就這件憾事發生」，畢竟逝者已矣，而人總習慣找一個能夠歸咎過錯的對象，然後把責任全部推上去，事情就一了百了。若導演是為了將結論引導到「追究這些都失去意義」的結論，自己或許可以理解會這樣安排的原因，只是這樣可能會造成某些觀影結束後的失落。

　我很喜歡這部片裡面說到的孤獨、寂寞這些事。因為孤單一人而寂寞、因為不被理解而寂寞…在這部電影裡面的寂寞，有太多太多面向了。然而人也因為寂寞，作出了很多選擇，有人不願就此孤單一人，拼了命用盡方式想和他人拉近距離；但有人覺得不被理解也無妨，所以甘願繼續被誤解和任意解讀；也有人被寂寞壓垮，最後選擇結束自己的人生。

　反過來想，會造成這樣的寂寞是什麼樣的原因呢？我們可能都不願意接受這樣的事實，而把責任歸咎給家庭、親友或老師，總之就像在《共犯》裡，大人近乎集體缺席或是自顧不暇說著風涼話般地冷漠。但其實我們應該都很明白，是整個社會造就憾事發生。僅管會有人說著那些不幸都只是難得個案，但塑造出社會整體氛圍成如此的所有人，其實都是結構下的「共犯」。

　題外話。

　「我只希望他還能活著。」劇中有句這樣的台詞撼動了自己的心，但就像前面所提，一切都早已無濟於事，因為輔導老師說：「你知道人死後會怎麼樣嗎？不會怎樣。」所以那些都已經不重要。不論夏薇喬的墜樓是自殺、意外或是他殺，《共犯》提醒著自己，不要覺得再也找不到這世界上任何一個容身之處，儘管感覺到和這個世界如此遙遠，但請不要因此放棄自己的人生，就算只是一瞬間的念頭也好，因為在體認到「自己在這世界上再也沒有容身之處」這件事瞬間的巨大悲傷，將帶領自己從高空墜落，消失。

（2014/06/27@台北市中山堂 w/米哥、小優，台北電影節放映）

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【電影】逆流色彩 Upstream Color

　電影難以用線性敘事一以將其概之，大多數時間自己都跟著瑣碎的畫面陷入謎團中，究竟飼養寄生蟲的男子是誰，又為何要這樣作，相互糾纏的男女又為何陷入情網，收集收音的男子又如何和這些角色兜上關係？要去思考這些好像沒有太多意義，因為導演透過那些斷裂不連續的片段（甚至自己不知道能不能將其稱作是「事件」）組合，藉此抗拒用有邏輯的方式來告訴大家到底發生了什麼事情。

　例如被放入寄生蟲的女主角拿出菜刀不斷自殘只為了將其拿出，而拯救他的方式居然是將她虛弱的身體和豬的血液作交換，在某種形式上，電影的故事便從白色幼蟲轉移到人身上，再從人轉變成為了豬，穿插在電影裡許多細胞流動、相互吞噬的畫面，彷彿想要告訴觀眾，在這些轉換之間，生物本身似乎也產生了連結，以及某種我們看不出來也感受不到的巨大變化。

　電影幾乎沒有對白，就算有對話交流似乎也找不到什麼意義在，透過大量的臉部特寫以及拍攝大自然的鏡頭，觀眾或許可以從自己心中留下印象的橋段去推想電影想構築出什麼樣的奇幻世界：生長在湖畔的蘭花、在顯微鏡下移動的細胞、一個個被套上名牌的豬隻，隨之而來的是一個個和牠們名字相同的人類，以及在游泳池底不斷被撿起又落下的石頭，和被不斷背誦《湖濱散記》的文章內容。

　蘭花孕育了白色幼蟲，白色幼蟲被放入人體，人體和豬建立了連結，死去的豬漂流在河裡又蘊育出了蘭花，這些細瑣的片段終於被拼湊出來，自己卻還是有些摸不著頭緒，生命的意義難不成是透過這樣刻意的方式循環而後重新被建構？或是這樣的循環其實都是一種命中註定？

　觀賞《逆流色彩》是個非常不可思議的經驗，或許影片本身並沒有任何意思，而導演則是希望每個人在看完電影之後自行去定義生命、關係甚至精神層面的存在，但對於大部分觀眾來說，這部電影想必會帶給自己十分痛苦且挫折的經驗，因為有太多難以理解的部分，而我們總試圖想要理解並得到解答，最後卻可能一無所獲，我所知道的是，電影裡對於雙重生命的連結開始說起，進而產生生命的賦予與精神的輪迴，以及糾纏的身體與愛情，那是一種玄妙而只可意會不可言傳，或許光用文字實在難以訴說這一切。

（2014/06/20@國賓影城長春廣場w/ Dietrich，感謝聯影電影的試片邀請）

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【電影】麥子小姐

　雖然嘴巴說著「死老太婆」，然而哥哥卻是兩人中哭得比較傷心的那個，麥子請了假，趁著母親頭七將至時，代替工作的哥哥將骨灰帶回老家埋葬，沒想到一回到老家的麥子，竟被許多素未謀面的村民包圍，說著自己的長相和過世的母親幾乎如出一轍，於是暫住村中的麥子，從眾人你一言我一語的過程中，逐漸開始理解到母親生前所過著的人生…

　吉田惠輔的電影，總擅長細膩描寫平凡人物在日常生活的心境轉變，無論是描寫小鎮咖啡館的人情劇《純喫茶磯辺》，或是在《小三物語》中呈現兄妹的曖昧之情，甚至在漫畫改編的《銀之匙》裡，也呈現情感濃厚卻不過度煽情的青春風景。拍攝《麥子小姐》前，吉田導演遭逢喪母之痛，他將對母親的思念寄託在這部片當中，某部分也感染了整部片的風景。觀眾跟著崛北真希回到家鄉時，似乎也跟著展開一場情感治療的旅程。

　因為種種意外，被迫留在家鄉的麥子，因此也遇到了許多有趣的人事物，有開著計程車載著麥子到處跑，卻老不看路的計程車司機、一同經營旅館的夫婦和只會伸手要錢的兒子、還有和母親熟識的墓園管理者，從他們的口中，麥子逐漸開始了解母親的過去，以及她又是如何懷抱夢想離開家鄉，但是理解再多，其實都改變不了一個事實：母親已經不在了。 

　很喜歡每一段親朋好友笑著向麥子訴說著母親年輕回憶的片段，對比自己還不太確定自己真正夢想，無法下定決心踏出開始的第一步的自己，母親卻從小地方處處展現出她的光芒，讓周遭的人對她留下深刻印象，又一如電影中拿靠爸族旅館少爺和失去母親的麥子作強烈對比，逐一剝開麥子堅強偽裝的心，直到最後她這才發現，就算自己如何和母親疏離甚至厭惡，她自己仍渴望獲得母親的愛，以及對母親的逝去感到百般不捨，許多對話和行為的發生，其實都代表自己某些程度對與母親短暫相處時光，卻沒能好好和她說話的懊悔。

　而在電影中時常出現的日語金曲《紅色香碗豆》，每每出現都有著畫龍點睛的作用，無論是母親年輕時常在廟會上被拱出來演唱，或是在家中煮飯洗衣時不經意哼起，那些都代表母親至始至終都懷抱著不願妥協的夢想，縱使已為人母，卻仍舊對過往時光抱持美好夢想，甚至成為支撐自己努力活著的動力。

　在不知不覺間，麥子才發現到母親縱使僅與自己相處短暫時光，但在身前身後卻留下了好多禮物給自己，在電影中沒有明說卻無處不在的「傳承」概念，是《麥子小姐》在樸實簡單的故事之下，所蘊藏的深厚意涵，畢竟有時候回憶過去的美好，反而才能讓自己更能堅定信心，繼續向前走下去。

（2014/06/20@信義威秀影城 w/ Choco，感謝克萊德的贈票）

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【歌詞】SKE48：強がり時計

SKE48 / 強がり時計（逞強的時鐘）
作詞：秋元康 / 作曲、編曲：後藤康二

【中譯歌詞 by Ruke】
逞強的時鐘請停下
不管再怎麼努力
還是不斷湧出的 眼淚　
Stop it! Stop it! Stop it!
逞強的時鐘請停下
就算假裝若無其事
但卻還是騙不了 自己
Stop it! Stop it! Stop it!

夕陽西下 在街角的公車站
好想與你相擁

壞心的細雪開始落下
如果連雨傘都沒撐
會不會就這樣被悲傷給掩埋
任性的細雪在空中飛舞
像是在心頭不斷堆積
如今 我已獨自一人

明明就想說
就算是空等一場也無所謂的…

懦弱的時鐘請停止
就算下了那樣的決心
最後終究崩潰的 心情
Love you! Love you! Love you!
懦弱的時鐘請停止
就算是踮起腳尖
也還是無法成為大人的我
Love you! Love you! Love you!

在茫茫人海中 數度回頭張望
就彷彿你在追逐著我…

無意停下的細雪模糊了道路
一邊走在人行道上
不知不覺間就快被回憶凍結
不斷飄落的細雪
當抬起頭仰望夜空
才發現早已濕了雙頰

對於已經流逝的時間明明不後悔
但為何卻淚流不止

那個時候 如果悄聲說出對不起
你是否就會對我露出微笑

壞心的細雪開始落下
如果連雨傘都沒撐
會不會就這樣被悲傷給掩埋
任性的細雪在空中飛舞
像是在心頭不斷堆積
如今 我已獨自一人

明明就想說
就算是空等一場也無所謂的…

【電影】變形金剛4：絕跡重生 Transformers: Age of Extinction

　故事的其中一條劇情線從這個乍看平凡的窮困科學家說起，但另一方面也讓觀眾看到在黑暗中蠢蠢欲動的陰謀，CIA探員和來自外星的地獄獵人聯手，派出美國政府最精銳的「墓風部隊」追殺躲藏在世界各個角落的博派變形金剛，甚至連一直以來的固定角色醫官「飛輪」都因此被殺害，地獄獵人的目的在於找到柯博文並將其帶回外星見造物主，為此博派金剛幾乎被消滅殆盡。

　因為與柯博文扯上了關係，於是伊格父女便從此再也無法回到正常生活，連同女兒的男友都一起被捲進這個攸關全世界存亡的大型陰謀，兩條劇情線於是匯集在一起，觀眾在本集要看的劇情，就是主角一行人如何和變形金剛一同阻止人類因自己的貪婪和私慾而帶來的災害，並對抗再度捲土重來的邪惡勢力，不同於以往的是，這次的故事舞台不光只讓主角們身處於美國本土，甚至還讓他們前進中國和香港，把整個故事的規模拉到全世界去，這同時也是本集電影的最大賣點。

　在《變形金剛4：絕跡重生》中，當然仍少不了過去幾集的慣有的大型爆破，變形金剛之間互鬥的動作場景，人類想當然爾成了電影中的配角。少了西亞李畢福飾演的弱氣大學生角色，新任女角更沒有梅根福克斯甚至蘿西杭廷頓那樣美貌，《變4》儘管仍保有或刻意想套用過去慣有的某些既定特色，但在人類角色換血與中國元素大量被加入後，本集電影藉由大量的刻板印象被複製到電影裡，加上正反兩派新登場的新型金剛，試圖想讓觀眾對機器人的對決留下印象。

　馬克華柏格飾演的發明家儘管因劇情設定而保有一定的科學知識，但他的粗曠魯莽性格，想必是一般觀眾既定印象中山姆大叔會有的彪悍模樣，也因此看他不畏敵人之強大，為了女兒而飛天遁地，甚至拿起武器奮勇殺敵（老實說我覺得愛女兒這個屬性放在大叔身上實在也是個蠻有趣的樣版），儘管看起來實在令人難以置信人類的腎上腺素竟可以激發能力到此種地步，但自己在張大嘴巴之餘，倒也沒有太意外電影的安排。

　而因應中國資金和市場而不斷添加的中國元素，除卻因中國砸錢作出無理要求而出現的無腦置入，以及因中國市場而出現的無謂橋段（我真心覺得舒化奶的拙劣露出，就某方面來說也是電影刻意呈現的搞笑橋段和諷刺），其它像是人類在大樓外牆的追逐戰、巷弄內無名小卒對李冰冰等人出手相救等，這些打鬥其實也是華語動作片在好萊塢心目中的印象再現。

　最終電影理所當然地埋下續集伏筆，告訴大家下集也請繼續買票入場支持，對自己來說《變形金剛4：絕跡重生》其實比起前作有著不少進步和改變，例如不再堅守一成不便的公式劇情和元素，而試圖從中作出調整，在相去不遠的劇情走向裡搬弄新花樣，當然劇情的直線發展和冗長近三小時的片長可能仍讓人覺得幼稚而不耐，但至少本作在讓人有充滿新鮮感的情緒下，還讓我中間不會闔眼歇息而稱完整部電影，讓人留下充滿娛樂感的觀影經驗。

（2014/06/20@國賓大戲院，感謝環球派拉蒙影業的試映邀請）

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【電影】白雪公主殺人事件

　儘管城野的名字美姬有「美麗公主」的意思，但她在公司實際上卻是個不擅言詞，內向害羞的土包子，巧合的是，城野在案發後隔天便向公司請了長假，於是眾人議論紛紛，開始猜測她會不會就是殺人兇手，而赤星將自己工作的瑣事和追查案件的過程PO上社群網站，意外引起網友熱烈討論，在不知不覺間，城野已成了眾口鑠金的惡毒殺人犯…然而事情的真相又是如何，殺害「白雪公主」的兇手，是否真是外表不顯眼的「美麗公主」？

　《白雪公主殺人事件》平鋪直敘地重現小說原作者湊佳苗擅長以各個出場人物各說各話，而後逐漸拼湊事件原貌的方式，因為每個人面對同一事件所形塑出的記憶出現差異，甚至帶有猜測成份，於是就連說出口的真相都因此有所不同。在同事的眼中，城野看起來總是舉止怪異，彷彿對三木心存嫉妒；在後輩眼中，城野不懂交際應酬，就連要好前輩的送別會都不和大家一起去續攤，在同學眼中、家人眼中，街坊鄰居眼中，城野甚至都呈現出了不同樣貌，不論是好是壞，在赤星的採訪過程中，觀眾彷彿也都被弄迷糊了，到底那一面才是真正的城野美姬？

　電影前段藉由逐一介紹相關人物登場，鋪陳人物關係與呈現部分事實，並透過男主角赤星自詡為正義使者毫不慎重的行為，帶出在殺人事件之外故事想要傳達給觀眾的另一部分訊息，赤星將未證實的取材過程放上網路，以及不經處理便將當事人的資訊透露給網友等白目行為，在社群網站上引起軒然大波，而赤星卻沒來得及察覺事態嚴重性，為此也讓自己曝露在危險下。

　除了逐一呈現各個人物看法之外，佔據不少電影篇幅的，還有赤星將採訪過程放上社群網站「twitter」時，出現的許多匿名網友留言，有的人抱持看好戲的心態而追蹤了他的帳號，有的人則根據赤星的爆料開始揣測起兇手的手法和動機，彷彿憑藉網站上的部分文字和圖片，自己就成了鐵口直斷的私家偵探，網友開始人肉搜尋當事者的真實身分，在斷定城野是兇手的前提下，從她過往的生活軌跡試圖想搜尋出部分珠絲馬跡，每個網友都自認是推理高手，坐在電腦前就以為能評斷一個人的是非對錯，然而，事情真相又真是如此嗎？

　《白雪公主殺人事件》帶領觀眾用全知角度去探尋事件真相，從赤星的偷拍攝影機，從電視的新聞報導，從網友的推特發文，到最後我們甚至可以從城野美姬的本人自述去理解她的內心世界，從她的兒時生活到學生時代，一直到進了公司和三木典子及其他同事的共處，而她最喜愛的古典樂團又如何讓她的小小世界崩解，以及事件發生的那天到底發生了什麼事。

　當然，觀眾同樣能夠在觀影過程中，提出相同於觀賞其他角色自述時所出現的問題：「你們所說的這些，是否都是實話？是自己的想像揣測？還是為了保護自己所說的謊話？」但很有趣的是，我們才正要這樣想，真相卻在毫無心理準備的情況下，直接攤開在觀眾面前，讓包括主角在內的所有人栽了個大跟斗。

　然後原先眾口鑠金的人開始噤聲，為了掩飾自己丟臉的錯誤，這些藏身在螢幕背後的鍵盤偵探開始去追究錯誤的來源，彷彿一定得要有人為整起事件負起責任般，但大家都心知肚明卻不想承認，其實這根本就不是一個人的錯，其實是一群人的錯，而自己也是整個環節的共謀者之一，大家只學會一件事情：找到目標，群起批判，你一言我一語，讓對方舉白旗投降，然後事件就能告一段落了。

　電影不賣弄任何技法，呈現現代社會在大量資訊轟炸的時代下，人們在資訊往來更加便利時，很容易因為些許資訊在媒體上的出現或在網路上被搜尋到而因此被煽動的情況；其實這並非不好的事情，因為群體力量的強大可以改善整個社會，卻也可能因為集體錯誤而毀掉一個人，《白雪公主殺人事件》呈現了這樣的世界，乍看之下荒謬又可笑的藉由片中角色的行為諷刺整個社會，但其實在這個時代卻是如此稀鬆平常，因為你我也都可能是眾多參與者之一，但其實根本只是湊熱鬧而沒有資格給與意見的局外人，一想到這裡，還真忍不住冷汗直冒啊。

（2014/06/20@新光影城，感謝台北電影節及采昌國際的試映邀請）

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【電影】當我又再遇到妳 Forma

　電影一開始，觀眾很容易就可以察覺到兩人的個性近乎是有著天差地遠的不同：綾子個性一板一眼，外表總打扮地光鮮亮麗，就是要讓人看到他精明幹練的部分，她與父親兩人同住一個屋簷下，覺得家人總要讓她操心，而她也習於控制眼前所能看見的一切，甚至在一開始還讓人感覺到，綾子是頗有心機的女性，而亞香里或許就是在高中時期容易被同學欺負的那個。

　亞香里的個性迷糊，胸無大志，隨波逐流，雖說是接受綾子邀約而來到公司上班，但實際上她卻笨拙地連列印和裝訂這些小事都讓綾子傷透腦筋，唯一讓綾子感到羨慕的，八成就是她已有位論及婚嫁的男友這件事情吧，其實一路看下來，電影是並沒有什麼問題的，很平淡地看著他們對話、吃飯、聊天，然後又約出來聚餐，然後觀眾以為綾子像是要搶人男友抑或是說人壞話地，再把男方單獨找出來，起初在觀影過程中，想必會有不少觀眾把綾子當成顧人怨的那一方吧。

　然而，電影看著看著卻在中段發生了有趣的事情，與其說是有趣，不如說是令人一時間摸不著頭緒的事情，綾子和亞香里的衝突隨著亞香里的不斷出錯，綾子的銳利言詞而不斷加劇，然而觀眾卻一頭霧水，明明前一刻兩人還很開心的在公園聊著學生時代的記憶，但亞香里卻在拜訪綾子家的時候隨即找藉口說要離開，然後過了不久還出現一位不明身分的男性，而在電影後半段綾子甚至就此消失在故事情節裡。

　到底在我們沒注意到的時候，兩人之間發生了什麼事情，毫無來由出現的新角色又是誰？所有角色們的關係轉瞬間隨即崩解，而此時導演卻又把大家帶回到故事前段的時間軸，這次有趣的是，我們終於發現到在觀影過程中出現的那些空白的時間點，莫名終止的事件並非句號，而只是導演選擇不讓觀眾看到而已；那位男性其實早已出現在兩人共處但從未注意到的場合上，甚至悄悄和其中一人搭上了線，而我們這才知道綾子發生了什麼事情，電影接近結尾時，則出現了長達24分鐘一刀未剪，由導演呈現給大家看的「真實」，綾子選擇和由香里攤牌的那天，神秘人物的拜訪攪亂了綾子的計劃，甚至導致悲劇的發生，然而這一切隨著觀眾及劇中人物們終於知曉全貌，最後只能留下遺憾。

　但，攤牌那天的對話，是否就真的代表故事的真相？造就當時悲劇的人究竟是誰，事件本身又是誰對誰錯，到了最後或許只剩下當事人自己才能理解，電影最後一段畫面停止在某個再尋常不過的巷口，一如兩位女主角初相遇時的場景般同樣平凡，來往路人和路面電車，也都是隨處可見的都市場景，然而一切的一切，卻早已烙下無可磨滅的痕跡，徒留無限遺憾和感傷。

　《當我又再遇到妳》有趣的部分，就在於透過重複呈現和巧妙剪接來呈現出客觀「事實」，而非藉由主人翁腦海中的虛擬「幻想」呈現觀眾可能出現的各種猜測，讓觀眾推測事件全貌及角色衝突的來源，而一鏡到底讓觀眾看見鏡頭下角色衝突，甚至是蔓延到畫面外卻已讓觀眾一目了然的事件結果，讓觀眾直視所有人的崩潰卻無力阻止，這正是本片充滿震撼的原因之一。

（2014/06/18@福相試片室，感謝台北電影節的試片邀請）

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【電影】妻人太甚 내 아내의 모든 것

 

　故事先從斗賢（李善均飾演）和正茵（林秀晶飾演）在日本因一場意外偶然相識時開始，兩人在異國相談甚歡，立刻墜入情網；他們也像普通情侶一樣經過好幾次約會、交往，最後步入婚姻，有情人終成眷屬…看起來一切美滿，郎才女貌的兩人從此度過幸福快樂的日子，但電影的重點其實卻是在電影剩餘的90%篇幅裡。

　斗賢和正茵結婚之後，那種人人稱羨，對愛情美好想像卻就此轉瞬破滅，結婚之後斗賢才發現，原來妻子是個嘮叨鬼，彷彿全世界都向跟她作對，沒有一件事情讓他看對眼，只要一逮到機會，她就霹靂啪啦罵個過癮，不光得罪親友，還引來周遭人議論紛紛，連斗賢自己在一旁都覺得好丟臉，更甚者，正茵的碎嘴還引來廣播電台注意，邀她上節目罵個過癮，這下子正茵的河東獅個性，反而弄得更加舉世皆知，讓斗賢鐵了心想結束這段婚姻。

 

　斗賢雖然很想離開正茵，但又擔心正茵的個性會兩人無法斷得乾淨，在一次因緣巧合之下，他找上了情場風流男張成基（柳承龍飾演），成基見一個愛一個，身上彷彿有著能讓女性愛上他的迷藥，就連去警察局作筆錄都有辦法讓女警愛她愛到死心蹋地；看到此景的斗賢於是拜託成基去誘惑他的妻子，好讓妻子自己心甘情願離開自己，於是這場離婚大作戰便就此展開…

　電影的前段風格是詼諧有趣的爾虞我詐，男主角用盡心機找來另一名男性來誘惑妻子主動離開自己身邊，但到了故事後半段，原本幽默的喜劇風格卻搖身一變把觀眾帶進三人的感情世界中，當我們看到後來會發現，其實我們自認理解另一半，朝暮相處了這麼多年，卻最終還未能好好理解對方。

　另一方面，情聖自認掌握了妻子的所有生活細節，理解妻子的一切，但那終究仍只是表面的貼心，若要走進對方心中恐怕仍然不夠。電影中設計了妻子上廣播節目主持固定單元的橋段，以及丈夫遭逢公司同事離婚的事件來各自對照夫妻之間所碰到的感情問題，作為全知者的觀眾其實很容易就發現，儘管夫妻之間總是抱怨對方的不好，但說到最後自己卻又是最能夠理解對方的那位。

 

　愛情從不是投對方所好就能得到，頻率不對的緣份更將導致最終分離的結局。不管電影最後，三人的關係究竟有什麼樣的結局，是不是投觀眾所好，那好像也都已經不重要了，從《妻人太甚》當中我們會發現，真正的天生一對，就像是打從一開始就知道自己和對方如此情投意合；儘管一開始可能沒那種感覺，但直到不知不覺中，我們才都發現自己早已離不開對方，要等到少了對方之後，才突然察覺到原來自己都在寂寞的時候用對方的習慣來填補自己的心。

　就是因為這樣，《妻人太甚》在詼諧逗趣、誇張情節之餘，仍在煽情段落讓人感受到戀情的惆悵與失落，讓人更懂得如何珍惜與心愛的人共處的美好時光，原來愛情不只是要從相處中找到快樂，而是讓彼此都在相處中得到成長，讓心中缺少的那塊部分被填補起來，或許這正是千百部愛情電影想要交給大家的共同主題：請好好珍惜身邊遇到的人，如果他是對的人，請不要輕易放手讓他走。

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