【電影】不可能的任務：鬼影行動

　電影中出現不少令人感到很新奇的橋段，包括隨著科技日新月異而出現的智慧型手機及平板電腦等（置入性行銷非常強大呀），這些新道具的作用十分有趣，讓人也有不少新鮮感；當然在之前的系列作中出現過的道具，本作裡也沒缺席，只是在【鬼影行動】中，這些定番道具的突槌率都蠻高的，在需要隨機應變的突發狀況變多的情況下，整個任務的成功率就變得難以預測，在觀影過程中製造了不少緊張氣息。

　或許是因為身經百戰，逐漸成為「資深探員」的關係，伊森的表現或許不若前幾集神勇的主角威能全開，不時出現的驚險畫面也讓人常倒抽一口氣；雖然我們知道這場任務絕對會成功，但在電影中，這些意外的小插曲也製造出不少讓人緊張的氣息。我覺得本次任務中出現的隊員，或許因為都少了以往伊森那種萬能的氣場，所以都感受到不少角色的「人情味」；隨著執行任務的過程中，我們也會慢慢了解殘留在這些人物上不為人知的祕密，讓角色的刻劃更加立體，觀眾在觀影時也能不由自主地投射情感在其中。

　於是在一次次事件中，觀眾除了理解女探員為報仇，以致情感失控的行為；也能夠理解新加入的情報分析師他那不為人知的過去，以至於他在面對危機時，能乾脆地立刻加入行動中，在前作擔任內勤的角色則搖身一變成為附加甘草搞笑屬性的外勤人員，在電影中的表現十分引人注目，除了緩和（或是增添）任務中不少緊張橋段，也讓整部片顯出不少幽默氣息。

　本作設定在美國與俄羅斯之間的軍事衝突，這樣的背景在其他電影中已是屢見不鮮，不過本部電影的觀影重點並不在於兩國之間劍拔弩張的緊張情勢，最終還是聚焦在伊森探員和他的夥伴們如何化險為夷，電影用了相當多刺激的場面激發觀眾的腎上腺素，許多高空落下的場面都讓人感受到命懸一線的危機感，每個人搏命演出都造就了精采的視覺效果，緊湊的節奏也讓人從頭到尾目不轉睛，這是自己在觀賞電影時所感受到的。

　【不可能的任務：鬼影行動】從伊森．韓特的英雄單打獨鬥，回歸到【虎膽妙算】系列的團隊合作精神，縱使在資源匱乏的困境中出現失誤，但互相照應的表現也令人感受到「啊，這就是這部電影的精神所在。」雖然仍是少了些詭計猜疑的氣氛，不過刺激精彩的緊湊劇情，讓這部來到第四集的系列作仍舊讓人感受到滿滿活力，電影最後的溫馨橋段似乎也稍稍彌補了一開始各個角色的內心缺憾，也期待這些角色還能繼續攜手挑戰下一回【不可能的任務】。

（2011/12/13@日新威秀影城，感謝派拉蒙影業的試映邀請）

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【電影】三個大丈夫～花天走地～ / 寶萊塢之花天走地 Zindagi Na Milegi Dobara

　本來話是這樣說，但沒想到阿俊在第一項挑戰裡就遇到新戀情，不會游泳的他碰到潛水教練萊拉時產生好感，但卻不敢認真追求，接著觀眾才知道，伊蘭和阿俊兩人彼此有心結存在，但是在旅程中也被一一解開，在旅行過程中，阿俊也發現到伊蘭似乎另有心事，在這段旅程中也有想要完成的其他事情；最後，就連原本應該看似幸福美滿的準新郎倌卡畢，似乎對未來也並不是這麼確定，甚至道出當初與娜塔莎求婚的內幕…

　人生就是這麼奇妙，在這段旅程中，每個人都逐漸釋放自己被壓抑的心，重新整理自己的思緒和人際關係，畢竟他們的公路之旅就是要挑戰自己的極限，錯過了這次機會，恐怕也難有下次，把握當下，及時行樂，是旅程中不斷被提到的，畢竟有些事情一但現在不做，以後也不會做了；所以三個人潛到深海中，接著從上萬呎高空一躍而下，最後還與一群狂牛們共同奔馳，眾多瘋狂舉動，似乎也刺激著大家的腎上腺素，並增加了自己的決心。

　我覺得最刺激的地方在於，電影承襲了印度電影片長都超長的傳統（笑），所以從旅程中人物的情感轉折，到極限運動挑戰裡的諸多細節也描寫得很詳細，在這段片長超過兩個半小時的西班牙之旅中，我們可以像他們一樣被大海中美麗的景象所震撼，也會經由從高空一躍而下的過程裡，感受到自己的描寫，最後再眼看狂牛橫衝直撞把人撞倒的景象，讓恐懼佔領內心，儘管如此，當經歷每一次震撼，自己的內心便會更加堅定，也給了自己更多勇氣去面對現實；但正因為有這些經歷，才能更仔細傾聽自己的內心，讓生命不能夠活得更加精采。

　【寶萊塢之花天走地】是一部描寫內心自我追尋的電影，雖然寶萊塢慣例的歌舞場面在這部片裡面依舊存在，但是似乎並非這部電影的重點，三位好友的行徑或許不若【醉後大丈夫】那麼瘋狂，但是有如【一路玩到掛】般的生命旅程，也可算是另一種角度的大膽冒險了，看完電影後，也會在被電影中歡樂又感人的結局感動之餘，沉澱下來思考，自己是否也能鼓起勇氣，去追尋真正想要的事物呢？

（2011/11/11@台北新光影城，金馬影展放映）

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【電影】跟著春天去旅行

　【跟著春天去旅行】的故事節奏十分平緩，劇情也很平淡，這段由祖孫共同展開的旅程，宛如公路電影般，呈現出載運兩人的列車緩緩開過鐵道各站，面對不同人事物的反應；冷漠似冰的親友們，如同寒風刺骨般刻劃出人性的疏離和寂寞．電影也把現代社會中親人維持表面的和睦，卻不願對親人伸出溫暖雙手的殘酷現實，真實呈現在觀眾眼前。

　當小春跟著祖父的腳步，一一走過那些許久不見親朋好友的家庭，面對親友的噓寒問暖之際，卻也感受到他們的冷漠，給予得最低限度協助是行禮如儀與相敬如賓；雖然可以體會每個家庭在生活中有各自不同的難處，但對祖父，來說原不應背棄的家人，卻讓他每每失望，原來血濃於水的親情，到頭來仍難以支撐起彼此長年疏離的關係。長輩們在家庭中的長幼有序，牽扯到事業與財產的利益關係時，對於「人」本身的檢視便又更加嚴苛，尤其是對於講究禮數的日本人來說，縱使是親人，也得講求責任歸屬，於是處處碰壁，便成了必然結果。

　然而，從小春的眼裡卻能看出，縱使一次次遭受拒絕，祖父和其他親戚的談話、爭吵、甚至拳腳相向，他們嶄露無遺的拗個性也都如出一轍，也不禁讓人感嘆，親情果真是血濃於水呀。只是在長幼有序的關係與社會觀感的壓力下，祖孫兩人每每像是皮球般被親友踢來踢去，最後甚至失去了所有希望，讓人看了也有種不勝唏噓之感。

　有能力撫養祖父的親友總勸小春別再管這個好手好腳卻死賴著別人不放的頑固老頭，沒錢的親友也對祖父的生活方式有所批評，相信觀眾和小春一樣，可以感受到祖父一再被拒絕的失落和難過，然而社會價值觀逼迫祖父非得自力更生，我卻也想反問日本社會：讓老人依賴年輕人，又有什麼不對呢？

　雖然電影十分地平淡，也沒有什麼引人入勝的高潮起伏，不過在這些再尋常不過的親友對話，及平凡中見美麗的城市風光中，【跟著春天去旅行】其實細膩地刻劃出人與人之間的羈絆，並捕捉出日本社會的現今樣貌，縱使整部電影都展現出日本民族的壓抑情感表現，但最後電影的安排，讓兩人似乎都能夠掙脫禁錮自己的心牢，甚至在與父親的見面中，小春自己彷彿也能夠告別父親缺席的成長世代，找到屬於自己的未來，縱使結尾略帶感傷，但就如冰雪融化後的冬天般，溫暖和煦陽光灑落的春天也即將到來。

（2011/06/22@福相試片室，感謝台北電影節的試片邀請）

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【電影】綠野仙蹤 The Wizard of Oz

　電影以類似黑白的黃褐色與彩色來分隔堪薩斯與奧茲國兩個世界；開場還有小矮人包圍載歌載舞，好不熱鬧，雖然可看出場景係經人工搭建而成，甚至連眺望遠方奧茲國的遠景也是作畫而成，不過若經思考拍攝此片的時代，還是會讚嘆這部電影的巧思與用心。

　【綠野仙蹤】能成為如此經典的電影，主要也是由於1920至1930年代，隨著有聲電影與彩色電影的出現，電影能夠表現出的形式也越來越多，而【綠野仙蹤】在有聲電影逐漸發展成為主流的1930年代，承襲過往以音樂歌舞為主的音樂風格，讓每段故事都顯得活潑逗趣，例如當稻草人、機器人與膽小獅出現的時候，都以歌聲來告訴大家自己的願望，但使用的是同樣的曲，若是看過這部電影的觀眾，必定會很快地對歌曲留下深刻印象。

　而用歌曲串接起來的一連串冒險，從黑暗森林到罌粟花海，來到了科幻奇異的翡翠城，再到飛猴圍繞的西方國度，場景的多變及用心，我認為可算是那個時代中的大製作了；畢竟搭景真的非常困難，更何況是要經營多個架空的幻想場景，而特效縱使陽春，也可感受到電影想要表現出的奇幻感，讓人在觀賞的時候，可以很自然地投入電影的世界裡。

　電影中最經典的台詞，莫過於「there's no place like home.」雖然只是一句話，卻讓我覺得很感動，雖然在電影中，這段奧茲國的冒險只是桃樂絲的一場夢而已，但確實沒有地方能像家一樣溫暖安全，對照電影上映過後隨即發生的第二次世界大戰，比起奇幻及歡樂的氣氛，【綠野仙蹤】傳達給當時觀眾的勵志訊息，或許是更令人感動的部分。

　在【綠野仙蹤】裡，稻草人雖然想要聰明的腦袋，但實際上他是電影裡出最多點子的人；機器人雖然想要一顆心，但他卻感情豐富到因為小事而哭，而膽小獅雖然想要勇敢，但是他為拯救同伴而犧牲奉獻的心，已經證明了一切，其實不需要名分的肯定，這些人都已經獲得了最重要的寶物，桃樂絲對家的思念也仍夠帶領他回到家，我想，看完這部電影後，也會有一種讓自己內心更加堅強的感覺吧。

（2011/04/04@新光影城，金馬奇幻影展放映）

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【電影】鞋貓劍客 Puss in Boots

　故事不多做太多敘述，總之後來鞋貓和後來結識的Ｑ手吉蒂（是母貓！）兩隻一拍即合，沒想到卻也碰到了過去曾有過不愉快的蛋頭先生，於是我們才慢慢揭開了「鞋貓劍客」的誕生過程，從小說到大，友誼的萌芽和破裂，以至於最後兩者的分道揚鑣，如今看似事過境遷，兩人想要重新建立起合作關係；於是搶奪魔豆的作戰便變得更加複雜，到後來更是來到了那位傑克曾去過的巨人城堡去。

　在經歷冒險後，電影後段也安排了劇情轉折，畢竟事情不可能那麼順利嘛，不然就算冒險再刺激也不免令人感覺乏味，到了最後角色們仍然需要在事件中嘗試找到屬於自己存在的價值；在電影開頭時提到了鞋貓和蛋頭在成長中交惡的過程，也讓我們得知為何鞋貓非得被當作通緝犯亡命天涯的原因，外界所認知的惡人也並非這麼邪惡，但人也往往被過往的窠臼所困，在電影最後告訴我們，若能拋下禁錮自己的過去，那麼一切都能有改變的。

　在動畫視覺效果上，【鞋貓劍客】的表現沒有讓人失望，許多追逐的場景和衝刺冒險的鏡頭都能夠感受到緊張刺激的效果，而且類似安排的段落，在劇情的前、中、後段都有出現，雖然在這部片中沒有槍林彈雨，也沒有飛車追逐和超級大爆破，但是貓咪的矯健身手就足以替代上述橋段的安排了。

　【鞋貓劍客】的故事設定簡單，眾多角色的個性也十分一直線地簡單易懂，雖然像是大多數的童話故事般，沒有複雜耍心機的劇情，但是該有的轉折在這部電影裡也是有不少設計，是相當適合全家大小一起進戲院看的歡樂電影；另外，電影裡把貓設計成一個完全性的正義角色，除此之外也極力地強調貓咪可愛的部分，若觀眾是愛貓人士，那這部電影也絕對是自己的首選（笑）。

（2011/12/12@欣欣秀泰影城，感謝派拉蒙影業的試映邀請）

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【電影】珍愛泉源 La Source Des Femmes

　在電影裡，儘管每天要辛苦工作養家中老小，加上愛的罷工引來村中男人不滿與非議，但是這群女人聚在一起洗衣煮飯時仍苦中作樂，唱歌跳舞閒聊說笑，彷彿能夠暫時逃離不公平的生活環境，儘管這些詼諧幽默的段落在電影中時常出現，逗得觀眾會心一笑，然而沒辦法忽略的，是回到了家中，男性卻仍逼迫女性行房，若是妻子不從，還被施以拳打腳踢，這樣的行為幾乎可說是強暴，但這樣的無奈又是如何能抵抗的呢？

　在【珍愛泉源】中，導演並非將所有的過錯全數怪罪在男性身上，社會建設未能與時俱進，宗教禁錮了價值的改變，自救經費僅得從觀光客觀賞他們唱歌跳舞的收入裡獲取…沒有大破大立的改進，逼得村莊只能選擇原地踏步，畢竟可以感受到，村民們害怕改變，因為改變往往帶來的是更多永無止境的改變，而那將迫使村民付出更多代價。電影中有一幕女主角的老公前往政府陳情，希望水利建設盡快改善，但卻被政府打了回票，甚至還將所有責任推給女性；這也說明了，部分人士的目光短淺和自私，造就了現況無法改善的事實。

　片中的女性們大多是隱忍的，她們沒辦法光明正大表達出自己的想法，面對感情上，或是生活上的挫折，只能悶起頭來把眼淚往肚裡吞，但是女主角蕾拉的到來讓她們的生活變得更加不同，她們或許因為反抗而換來毆打和傷害，但是在觀影過程中，也可以感受到村人的想法也慢慢在改變，

　導演在電影中給予這些好吃懶做的男性們嚴厲的批判，也不忘給予這些男性賦予不同價值，並非加強男性與女性的對立，而是告訴大家，他們是彼此深愛的，但是相處的方式要正確；女性每天挑水往來村落，滋潤了村莊的生命，但實際上女人們的心是乾枯的，因為她們深愛的男性除了整天遊手好閒外，對於她們的存在被認作是只為滿足自己的內心情慾，女性的心如同村莊裡乾枯的井，對於男性的愛意也逐間乾涸；她們試圖用這些沉痛的告白，祈求男性也能夠挽袖一同努力，但似乎還是得不到這些男性的回應。

　其實女人依舊是深愛男人的，只是男人無法放下陳舊的思想，放下自己的身段，他們懶慣了而依靠既得利益過活，依靠的是舊有對典籍的解讀方式，然而對於愛情，又怎會分地位高低與生命貴賤，無論時代如何變遷，愛始終是相同的，事過境遷之後回頭檢視那些反抗與對立的過程，一切都將不再那麼令人深惡痛絕；縱使生命的泉源可用機器和建設改善，但是心靈的泉源在現代社會中，卻是更難以取得的，電影最後在女性們歡愉的歌舞中結束，也告訴我們，改革並非是單方面的革命，而是兩方共同努力才能夠達成，這才叫做真正的男女平權。

（2011/11/11@國賓長春影城，金馬國際影展放映）

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【電影】魔女嘉莉 Carrie

　而這短短的戲碼，呈現出女性對性的不理解和當時封閉傳統的教育，而在現代社會常被當作新聞話題的校園霸凌，也早在30幾年前就已出現，【魔女嘉莉】在大螢幕搬演這些社會議題，想必是讓觀眾造成很大的衝擊吧；而電影也設計讓嘉莉在初經過後，擁有了移動物體的超能力，這些不尋常似乎也注定她無法回到正常生活的命運。

　嘉莉的母親是個宗教狂熱分子，對於嘉莉身體的成長感到深惡痛絕，覺得經期的到來是邪惡的根源，可以感受到嘉莉的不尋常是根基於母親的扭曲教導方式，致使她無法融入校園生活，甚至引發接下來的悲劇，而在這樣平凡的社區中出現的怪異母女，也一如史蒂芬．金的作品常見的設定：許多不尋常與恐怖，往往都來自再尋常不過的風景裡，也令人好奇，接下來將會發生什麼事件。

　嘉莉並非是個無法與人好好相處的怪咖，相對的，因為嘉莉的怪異生活而對她產生排斥的同學們才是主因，她的無助也不禁令觀眾看了產生同情；其中一位班上的同學蘇，對於先前對於嘉莉的行為感到愧疚，於是讓自己的男友湯米．羅斯邀請嘉莉一起去參加學校舉辦的舞會，原本又以為這是同學們想要對她設下的陷阱，但是看著兩人相處融洽的模樣，以及老師對著參加舞會與否猶豫不決的嘉莉鼓勵，似乎一切都正往好的方向邁進。

　但好日子怎麼可能一直過下去呢？當觀眾看著班上同學趁著半夜溜出去，就似乎能猜到之後在嘉莉身上，將會發生不好的事情，當然這樣的發展是可猜想的，只是當時那些同學們大概也沒想到，甚至也有可怕的地獄光景等著他們吧。而在此同時，嘉莉面對母親的嚴格訓誡，心中也自有打算，她打算藉此機會回歸正常生活，讓自己能夠和普通人一樣，於是，她打扮得與平時不同，穿著光鮮亮麗地前往舞會現場。

　在舞會上，她與男伴相處甚歡，也不再被別人當成怪咖，甚至還被選為最佳舞會公主，乍看下像是飛上天堂般的經歷，但是接下來幾名同學的行為，卻狠狠地將她拉到了地獄谷底，當一大桶豬血就這麼倒在嘉莉身上的時候，相信大家也都和在場的所有人一樣震驚，也對那些學生們的行為感到憤恨難消；嘉莉面對如此丟臉的窘境，憤怒悲傷終於讓自己的超能力忍不住爆發，於是接下來歡樂的舞會便陷入一片血腥的火海中，幾乎所有參加的學生都喪了命，那些想要逃跑的真凶當然也死於非命，陷入悲傷中的嘉莉回到了家裡，卻發現母親要對她痛下殺手，原來在未婚時被生下的嘉莉，是母親心中的罪惡感根源，宗教成了母親逃避的所在，也禁錮嘉莉從出生直到現在。

　最後，嘉莉在無處可去的情況下殺了母親，並與母親同歸於盡，在事件過後倖存的人們，都留下了陰影與罪惡感，讓人看了感傷不已。【魔女嘉莉】劇情十分具有戲劇張力，演員的表現也十分精彩，整部電影恐怖卻不驚嚇，並且令人悲傷，看完了電影後，這樣一句簡單的話語，大概就足以道盡自己的感受吧。（雖然我寫了爆炸多劇透…）

（2011/04/04@新光影城，金馬奇幻影展放映）

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這個預告其實是懶人包，把劇情從頭到尾都講光了，但還是無損觀賞這部片的價值呀！

【電影】鐵娘in工廠 Made in Dagenham

　然而，在職場上仍以男性作為發聲管道的那個年代，似乎並無法確實為女性爭取權益，在舊觀念的限制之下，體制依舊無法接受衝撞與挑戰；片中女工們僅能透過少數幾名在身邊支撐她們的人為她們加油打氣，好繼續去爭取自己應享有的待遇。在電影中做為這場運動主要發聲人的莉塔，一開始並非願意主動去爭取的人，反而是在這場運動中躲在人群裡默默觀看的旁觀者。在康妮的鼓勵之下，莉塔開始有了出人意表的表現，甚至藉由她眼裡所看到的現象，那些在身邊支持她的男性們對她加油打氣的話語，也讓她開始振作起來。

　在以男性為主要勞動團體的社會中，女性或許不需要出外工作賺錢，但是有更多女性必須自力謀生以賺取自己的生活費，從至始至終都支持這群女工的男性口裡說出這些話時，相信一定也有許多觀眾能夠理解到，驅使她們罷工上街抗議的動力所在何處吧？她們主要的訴求並非僅是金錢，而是在職場甚至社會上最基本的「平等」與「尊重」。

　在電影中，這些抗爭活動和開會討論協商等過程有時被以輕鬆詼諧的方式呈現，這些第一次發聲，行使自己權力的女性們拉起布條，舉起立牌，搬來座椅來到工廠門口準備做長期抗戰，但是卻沒人當作一回事，最後這些娘子軍們看見下起雨來便一哄而散，或許這樣的情景讓人不禁莞爾一笑，也或許男性們認為這些娘子軍在工廠的地位無足輕重，而不當作一回事，但直到她們開始影響了 男性所處的環境，甚至威脅到自己的飯碗和整個產業，這才不得不讓人正視她們的訴求。

　【鐵娘in工廠】的登場女性角色眾多，每個人也代表著社會上不同想法的女性們，有的爭取權益之餘仍掛心家人，有的為求自我提升而不問其他事，電影將這些女性在追求自我與社會價值之間的矛盾做了相當多描寫，讓我們看著電影劇情的發展，跟著她們又哭又笑，彷彿也和她們一起經歷了這段抗爭運動。電影從詼諧逗趣開始，到後期道出女性的困境和辛酸，搭配最後訪問當時參與罷工抗爭運動的女性們，以及歷史影像，更讓這段故事增添真實性和說服力，令人感動萬分。

　或許，對於那時的男性來說，這些他們所認為「毫無技術可言」的勞動者無足輕重，不值得付出這麼多，但是同樣身為人，做著同樣的事情，本來就應該獲得相同尊重，如同電影院裡面所說的，這些並不是父權社會給予的施捨，而是「本來就應該要做的事情，不是特權，而是基本權利 。」縱使在觀念進步開放的現代社會，我們仍看到許多不平等的遭遇正在發生，在看完【鐵娘in工廠】後，大家或許能更懂得用不同方式來表達自己的意見與訴求。

（2011/07/02@中山堂，台北電影節放映）

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【電影】騎單車的男孩 Le Gamin au Vélo

　原本滿心期待的他，卻在與父親（傑瑞米．何涅飾演）再次見面後面對殘酷現實。原來父親是真的不要他了，這樣的直接話語和冷漠反應，是就算其他大人們先給他打預防針，要他做好心理準備都比不上的，因為這下子希利真的變成了孤單一人。

　電影看到這裡，自己心想一個小男孩何苦要忍受這麼多無奈的遭遇，在希利總是緊繃著表情的臉上，他的憤怒、悲傷和困惑都早已不言而喻，讓人看在眼裡也不得不給予幾分同情，雖然莎曼珊盡力想填補希利被拋棄後空虛寂寞的心，但想撫平憤怒悲傷的情緒非一時半刻就能完成，希利要如何從被拋棄的傷痛中重新站起來，抑或是任憑傷口結痂留疤？電影後段，我們看到他選擇了用叛逆和謊言，任性地拒絕了莎曼珊的關懷，甚至好幾次傷了她與男伴的心。另一方面，希利認識了好幾次偷走他單車的不良少年頭目，並和他開始當起朋友，他不理睬莎曼珊對他的告誡，而是單純地將對方當成好友，接著甚至要為他兩肋插刀，幹起搶劫勾當。

　通常小孩子的壞習慣總是不聽大人的勸告和教誨，真要等到事情一發不可收拾後，他才會發現自己的所作所為已鑄成大錯，希利為了他心目中能夠填補他空虛寂寞的「拜把兄弟」，甚至不惜反抗莎曼珊，還拿刀傷害她；等到希利搶劫失風，他心中的「拜把兄弟」把他的關係撇得一乾二淨，甚至連找父親求救都無用時，這才難過得回去向莎曼珊認錯。

　電影中，莎曼珊無疑是「聖母」級的角色，面對希利的無理取鬧，男友的怒氣難消，甚至最後自己受到了傷害，她總是站在希利這一邊，最後還帶著希利去找被害人道歉並支付賠償金，或許是因為以前她也曾有過類似境遇，抑或是她對希利的照顧帶有某種情感層面的投射，但是她貼心溫暖的舉動，在最後終於融化希利的心，兩個人的互動看來也像是個完美大結局。

　原以為電影到這裡就是個Happy Ending，但是導演在電影最後安排的劇情，則是令人感受到社會的現實。畢竟不是每個人對待希利的方式都像莎曼珊那樣，在電影中，我們仍可處處見到人性自私的那一面，或許這些都是希利要經歷的過程；電影最後沒有把結局說明白，而是在單車騎過轉角後便嘎然而止，但我們至少能感受到前方的會是溫暖的陽光，當希利在面對人性的無情後能以釋然的角度面對，甚至挺起胸膛前進時，這也代表他的人生已往好的方向邁進了一步吧。

　原本把劇情拉哩拉雜講了這麼多，怕想看的人會沒了觀影樂趣，但後來想想，覺得劇情固然是【騎單車的男孩】的重點之一，但縱使知道劇情推展也無損觀賞這部電影的樂趣，因為光是觀賞導演如何去呈現社會中不同人物的生活樣貌就相當值得一看；電影中的事件和行為在普世價值觀上固然有其是非對錯，但是細究他們各自行動的背景和緣由後，也會覺得這些都是身處大社會中市井小民的無奈罷了；除了冷靜描繪出這些生活樣貌外，【騎單車的男孩】還讓我們感受到人性的溫暖和包容，這是在觀賞完電影後，自己更能深刻感受到的部分。

（2011/12/05@國賓長春影城）

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【電影】我不要死 Essential Killing

　透過電影持續描寫主角求生的歷程，我們似乎可以發現一些主角的蛛絲馬跡，從他笨拙的身手可以感覺到，他似乎不是受過專業訓練的士兵，但對方似乎將他當成組織的領導階級人物；而他又不是這麼地喜愛殺戮，飢腸轆轆的他往往面對動物甚至不忍痛下殺手，卻好幾次殺害威脅他生命的人們，可以感受到那些人物的死於非命是可以避免的，但電影中好幾次穿插他過去在家鄉的幻影和反覆吟誦的教義詞句，又似乎能感受到他做出這些行動，是出自某種使命感。

　對於宗教信仰或殺人行為，其實還可以講得更多，甚至對這些行為和思想作出批判，但導演捨棄掉這些部分，仍全心描寫主角在白雪紛飛中的求生。只是，他毫無目的的行走，也不知道該往哪裡去，看樣子他必定是離家千萬里，是不可能回到故鄉了，那麼他又為何而走？這個疑惑其實讓我想了很久，但或許，主角也只是想要逃離遭受禁錮的命運罷了。

（以下牽涉到電影劇情及結局，請謹慎閱讀）

　就只是為了活著而已，【我不要死】將人面臨死亡的恐懼和求生意志發揮到最大極限，約一個半小時的片長幾乎全由主角一人獨挑大樑，看似單調無趣的求生過程，從挖開蟻穴吃螞蟻、用手指啃樹皮，不小心吃下了產生幻覺的果實，到最後搶走釣客釣上的魚，甚至硬上弓與嬰兒搶喝母乳，這些都是他用盡氣力緊抓住的生命繩索，感覺彷彿像全世界都放棄了他，只有自己能夠解救自己。

　縱使他受了重傷，電影最後卻給了他一道希望之光，又冷又餓還負傷的他來到一間小木屋，被聾啞女性所救，似乎讓見人就殺的他重新對人又有了一絲希望，縱使他的生命已到盡頭，終究將消失被覆蓋在大雪中。

　【我不要死】情節簡單，卻透過導演的手法及演員的詮釋，讓整部電影變得相當精采，或許主角曾想過為什麼自己會遭受這種命運，會被抓到冰天雪地的異國來，東奔西跑的他無處可去，片中不斷的逃命和幾次的殺戮，都是為求生存，而回到電影最開頭來思考，究竟殺戮又為何而起，也是為求生存嗎？這恐怕又是一個難解的問題了。

（2011/12/07@真善美劇院，感謝聯影的試映邀請）

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【電影】革命青春

　另一方面，在時代的影響下，大學生片桐以梅山為假名，號召同好進行思想集會運動，想藉此壯大聲勢，產生改革社會的能量；在一次採訪中，澤田和梅山碰了面，聽著梅山闡述著自己的理想和計畫，澤田雖然心存懷疑，但面對志向遠大，充滿想法的梅山，澤田心想，或許可以藉由報導他的行動，對社會產生某些影響，於是兩個年輕人便以各自的方式，企圖想要改變社會…

　電影看到前段，雖然能感受到年輕人想改革社會的熱血與決心，但總有種「他們的行為像是隔靴搔癢」的感覺；這些年輕氣盛的青年們，希望能改變社會，但面對幾乎毫無改變的現況，自我的理想只得隨之膨脹得越來越大，甚至到了無法收拾的地步，電影中有許多片段，都幾度戳破梅山的革命夢，觀眾這才發現他自己甚至無法釐清到底要的是什麼，只得在情勢逼人的情況下硬著頭皮繼續做下去。

　而澤田似乎也真的相信，梅山的計畫真能帶領日本走向更好的方向去，儘管看在觀眾眼裡，一場場熱血的鬥爭與抗議的計畫，都像是小孩子扮家家酒般的鬧劇，然而箭在弦上不得不發，澤田只得繼續選擇相信，深怕自己所相信的事物崩解時，連人生該往哪個方向前進都不知道了，這樣的劇情發展，有時令觀眾發笑，卻也令人感到悲哀。

　確實，正因為青春，才有勇氣正面衝撞體制，縱使是以暴制暴的「革命」，都可說是掀起思想浪潮的重要行動，但是隨著劇情的發展，當觀眾看到梅山往後所作的行動都以「革命」為理由無限上綱，想藉此將自己的行為正當化時，更突顯了他卑劣到無藥可救的個性，使得最後發生了無可挽回的失控局面。我想這並非一開始參與運動的學生想要的，縱使梅山將其作為選項之一，但真的發生時卻只見他第一個抽手想逃，令人看了直搖頭。

　【革命青春】沒有高潮迭起的熱血，而是用一連串反高潮戲碼摧毀了本應充滿激情的學運與革命行動，而電影中雖然對人物姓名多有改編，但透過真實事件的穿插敘述，或許也能讓觀眾用旁觀者的觀看的同時，卻也感受到屬於那個年代的淡淡哀愁。

　整起事件在幾個字卡交代相關人物的發展後告一段落，但是落幕後的人生才正要開始，澤田的青春理想像是被嘲笑般不得已結束；我很喜歡電影的鋪陳，讓片尾的戲碼安排，儘管相當平靜卻使情感溢滿胸口，無語的傷悲讓人忍不住感傷落淚，主角的情感在眾人喧鬧中，沒人能理解也無法被理解，最後理想並非與現實妥協，而是隨著時代的演變，事過境遷後逐漸煙消雲散。

（2011/12/06@信義威秀影城，感謝天馬行空的試映邀請）

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．【革命青春】日本官方網站
．天馬行空官方FACEBOOK專頁
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【電影】鬼壓床了沒

　故事發展有趣的地方在於，若是按照一般的邏輯想法去推想，我們絕不會想到要去找「鬼」來當證人，但是三谷幸喜的高明之處在於，他能將人物的個性作相當立體的刻劃，所以在他們作出令人意外的舉動時，我們會因為這些角色在電影中其他段落曾作出的舉動，而輕易被說服，於是我們便會跟著惠美來到傳說中武士幽靈存在的落魄小村莊尋找幽靈，而找到了幽靈之後，又要讓法官、檢察官和其他人對這個「超自然現象」信服，在外看來真像是場鬧劇，不過這些人可都是賭上自己的專業和生命在做事情，正因為這樣的設定，才會讓觀眾覺得有趣，又想要繼續想繼續關心劇情後續的發展。

　但在搞笑之外，電影也加入些許感人元素，讓人在歡笑之餘，也不忘電影中所要傳達的訊息；從人與幽靈之間在法庭中建立起的友誼，到生死兩隔之後，女主角傾訴對死去父親的思念，除了法庭判決的戲碼外，電影也帶出生命議題，在電影中，武士幽靈因為懷抱冤屈無法安心昇天，最後只好成為孤魂遊蕩人間，還開始幹起鬼壓床的活來；女律師從小失去父親，而後決定以父親為榜樣學習，追尋父親腳步的她其實也很寂寞，想知道為什麼父親從未能保佑她。但是一切都出自己內心的「自信」所致，與其祈求鬼神保佑自己，不如靠一己之力方能取得勝利，在歡樂笑鬧的喜劇背後，其實電影仍然不脫邏輯思考，在最後有了個皆大歡喜的結局。

　其實觀看【鬼壓床了沒】，會讓人想起三谷幸喜曾創作過的90年代著名的電視劇【古畑任三郎】系列，觀眾一樣用旁觀的角度，在一開始就得知兇手是誰，但是後續偵查找出犯人的過程，才是觀賞時的重頭戲所在，關於劇情的太多細節在此不便多談；這部電影有趣的地方在於，能將每個人物的形象描繪得相當鮮明，並讓他們電影中的表現，都和個性息息相關，沒有多餘無用之處，縱使這部電影片長長達將近兩個半小時，也能讓人不致感到不耐。

　就如電影的片尾曲【ONCE IN A BLUE MOON】一般，像這樣的機會總是千載難逢，像是奇蹟般的發展也難得一見，但是自己的人生也是自己才能開創出來，【鬼壓床了沒】一如三谷幸喜的過往作品般，掌握住電影的戲劇節奏，勵志意味十足，在年末年始這種大家團聚在一起的時間點觀賞這部有眾多明星共演的電影，相信絕對會讓你感到心頭一陣暖，帶著笑容走出戲院，回味再三。

（2011/12/05@信義威秀影城，感謝傳影互動的試映邀請）

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．【鬼壓床了沒】日本官方網站
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