【電影】女巫獵人 Hansel & Gretel: Witch Hunters

　《女巫獵人》是個殺很大，但打鬥也很土法煉鋼的電影，畢竟故事設定的時代不會有太先進的武器，女巫們的魔法好像也沒有那麼厲害，最後就變成槍彈武器樣樣來，最後還要打肉搏的戰鬥，如果期待在電影裡看到特效亂飛之類特效的觀眾可能會覺得有點失望，甚至覺得怎麼兩位主角時常被壓在地上挨打，但對我來說還是沒有缺少觀影樂趣就是，畢竟他們體力應該高人一等的，不然怎麼會這麼地耐打，到現在都沒有掛點呢（笑）。

　導演在電影裡加入不少對原本童話故事的再詮釋，除了文章前面提到的部分外，電影也將兩位主角小時候被遺棄的遭遇又加入些前因後果的說明，讓角色設定更加完整，男主角傑瑞米雷納飾演的韓賽爾因為一直小時候被灌糖吃而得病這點也是個讓人覺得蠻趣味的設定（雖然電影裡是很認真的，而且好幾次動作場面都被這個病給折磨到差點掛點），而葛莉特的戲沒有哥哥那麼多，中後段居然就因為女巫們的陰謀被抓走了，讓我心裡在想，假使電影有拍出這兩位出其他任務的情形時，是不是也會常常發生這樣的窘況。

　儘管邪惡陣營的女巫們對於自己的陰謀似乎有點沾沾自喜，但是沒什麼邏輯的設定讓故事顯得有些鬆散，但這本來就是天馬行空的童話。電影的設定讓故事可能多了有趣，卻沒有想像中那麼深沉黑暗。會這樣說的原因，是基於《女巫獵人》整部電影其實殺很大，而導演承襲自己過往作品的風格，爆頭、噴血、肉塊、亂噴樣樣都來，幾幕戲配上3D效果更有點讓膽子不大的自己嚇到，但電影整體風格仍舊基於一種「童話故事」的氛圍，沒有想要像刻意作得很成熟或是陰沉，也因此會讓人看了覺得，其實這仍是一部格林童話，只是血噴得有點多，美術設計上也試圖想要帶出一種惡趣味，但沒有太誇張。

　對於對B級電影的重度愛好者來說，《女巫獵人》可能無法滿足需求，因為血漿大概用得不夠兇，但對於一般觀眾來說應該還算是還好，膽小如鼠的觀眾應該也能夠適應電影裡一些比較恐怖的場景，就算真的受不了，不到一個半小時的片長也不會讓你太難受（笑），對於經典童話的再詮釋，導演作出了不少趣味，至於從電影裡正邪女巫的設定，發展到尚未被掃蕩的其他女巫們對這對兄妹的恩怨，可能就要等日後還有機會拍續集的時候才能說分明了。

（2013/01/21@日新威秀影城 w/小優&駱駝，感謝派拉蒙影業的試映邀請）

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【電影】一代宗師 The Grandmaster

（以下感想牽涉關鍵劇情）

　那是個兵荒馬亂的年代，日本與中國的戰爭尚未停歇，宮家的馬三投靠日本軍而殺害了掌門，身為獨女的宮二自此彷彿只能有復仇一條路可以走，人生沒了其它選擇；葉問則是在戰爭中展開流離生涯，把妻子留在佛山而獨自來到香港，展開傳武之路；縱使兩人之間在金樓的對決裡真有萌發出情感，其後天南地遠的際遇，也注定彼此在感情上只能是兩條平行線。

　不光是歷史電影，《一代宗師》講的人生觀和哲學也讓自己看完電影後一再回味，電影裡的武打畫面不光是一種美妙的藝術，在其之外的對白和情節更有太多隱藏在背後值得思考的部分。諸多名言如「念念不忘，必有迴響，有一口氣，點一盞燈，有燈就有人。」「人活在世上，有的活成了面子，有的人活成了裡子，都是時事使然。」「寧在一思進，莫在一思停。」固然有它的道理，放進電影裡更是對於各個角色狀態的描寫，一種對於武學的看法，許多時候人就是隨著時代隨波逐流，掙扎著想要成就著自己或別人，但終究是只能選擇繼續命運所選擇的那條路走下去，直到終點為止。

　就像，大家都跟宮二說不需要為了父親走復仇這條路，她大可找個人嫁了不再管宮家事，平靜度過餘生，但她卻對上天發誓非得報仇不可，從此不結婚、也不再傳藝，也因此最終葉問縱使對宮家六十四手情有獨鍾，也再也無法習得。而電影裡除了葉問和宮二外，也安插了張震飾演的特務一線天隨著戰爭自中國流亡到香港的經過，這又是一種選擇：遁隱尋常市井中，不再過問太多江湖事。隨著時代的流轉，這些宗師們似乎再也沒能像以前那樣覓得表現舞台，只能帶著缺憾度過餘生。

　《一代宗師》從大時代的角度去看每個人物境遇的流變，他們為了成就某些事物，終究捨棄了私情而自我了斷，那句「我心裡有過你，不怕說出來，喜歡一個人不犯法，但也只能到喜歡為止。」終究是一種見自己、見天地、見眾生後，一個只能讓自己死心的缺憾。看著電影裡這樣的遺憾與情感留白，在一段段美得不可思議的畫面裡，真的就是一種入夢後的念念不忘，當再次又把這部電影拿出來回味的時候，應該會有更多感觸吧。

（2012/01/17@國賓影城長春廣場w/小優，愛評網贈票）

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【電影】在霧中 In the Fog

　電影中段開始揭曉這些角色們不為人知的過去，也讓觀眾逐漸看清整個事件的前因後果，但自己覺得，就算知道也沒有太大意義，因為哀傷的是，這個事件僅僅只是大時代底下隨處可見的悲劇：不論是因為貪生怕死但求苟活，或是慷慨激昂希望從容赴義，這些人最終似乎都沒有辦法得到自己所想要的，諷刺的是在電影裡，角色們的關係揪葛居然可以維持這麼長久的時間，長達兩個小時的片長加上持續醞釀的低迷情緒，讓人也因此跟著深陷情緒當中，無法自拔。

　原來主角是一位維修鐵路的工人，一天同事們起意想炸毀鐵道，讓德軍火車難以運行，沒想到這麼簡單的計畫卻變了調，後來火車出軌闖下大禍，眾人被抓起來吊死，主角本以為自己也應被判死，但德軍卻獨自放他回家，原本以為會被當成抗爭英雄的他於是被懷疑其中有詐，不光是村民鄙視他，連家人都孤立他；最諷刺的是，他明明是真正什麼都沒有作的人，卻遭逢如此待遇。

　重傷的布洛夫其實是主角的舊識，唯獨各自所處的立場不同，為了貫徹自己的正義而前來處決主角，最後生命卻一點一滴消逝，只求苟活的隊友可以說他貪生怕死，不論怎麼樣都要先逃命要緊，對比主角的相助更讓人覺得諷刺。三人各自不同卻同等矛盾的個性，在這樣一個時代下，注定是迎接悲劇收場，電影最終讓一切回歸在濃濃大霧中，沒有人能夠在這樣的人性掙扎中找到出口。

　覺得《在霧中》是厲害的作品，只用三個人之間的矛盾性格，以及森林中發生的事件，帶出身處這個時代之下無可避免的悲劇，畢竟在這三個人中，沒有所謂的絕對正義，縱使自己想要貫徹的是自己所相信的正義也依樣，在平靜的迷霧中，似乎也僅能寄望一切衝突回歸平靜了。

（2012/01/15@國賓影城長春廣場w/小優，感謝前景娛樂的提供的試映機會）

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【電影】變身 Machi Action

　雖然從美術設計到音樂，攝影等技術面…處處可見用心之處，但是《變身》用一段段各自獨立的事件去牽引故事發展，或許是因應星光閃閃的客串演員們而設計的劇情段落，但是卻看著看著，讓電影的問題像滾雪球般越滾越大。可以理解故事的發展，但是太過一廂情願卻又超脫現實的個性設定看到令人哭笑不得，鐵男不管做什麼事情總得像超人一樣挺身而出，猶如漫畫般的角色設定真人化時就會有種不知道該如何是好的尷尬。

　而電影的搞笑橋段確實每每逗得戲院觀眾哈哈大笑，但事後想想卻是許多沒有必要的發展，去掉搞笑部分卻更顯電影情節發展的牽強與薄弱，漫畫奇想式的劇情發展並沒有問題，但是要改編成適合電影的語言便需要更多細心經營，《變身》可惜的地方在於此，也因此拉麵店裡的故事總是驚鴻一瞥馬上就切換到下一個階段，鐵男的每個轉機都是來得如此理所當然，又被多段天外飛來的搞笑給中斷觀影情緒，讓人覺得有些可惜。

　但是，我自己覺得故事裡面的角色都塑造得十分有個性（或許這是因為人物真的都很有特色的關係），甚至讓我覺得全聯先生在電影裡也有了不同以往的新面貌，也討喜許多，而電影最終帶出了「人人都是超人」的勵志精神，也讓觀眾知道為何鐵男如此執著於想要當「超人」這件事身上，畢竟，每個人心中都有一個人，會讓你義無反顧的願意扮演他的英雄。

　雖然說那樣的結局鋪陳、揭開主角背後心路歷程的過程，自己其實也沒有被感動到（那應該是要被感動的段落啊），但仔細想想，《變身》是那種台灣不常看到的電影類型，是那種需要耗費很大力氣才能完成的作品，光看那片特攝片的場景設計，就能感受到電影製作人員的苦心。但講故事的方式，真的很容易影響到自己對這部電影的好感與否呀。

（2013/01/14@喜滿客京華影城 w/小優）

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【電影】南方野獸樂園 Beasts of the Southern Wild

　《南方野獸樂園》講了很多東西，用很多不同的角度。

　位於堤防外三角洲，被稱之為「浴缸」的這個聚落，是個很常舉辦狂歡慶典的地方，居民過著原始的生活卻不以為苦，小女孩求生存像是在和父親玩遊戲，但也告訴我們生存非易事；暴雨過後的家園看見的是一無所有，唯獨堤防內高聳佇立的煙囪不為所動，一切如常。荷西波比和父親只得在這汪洋中繼續找尋自己的求生之道，唯獨打破堤防，將這些無處可去的洪水排走，才能看見「浴缸」到底還留下些什麼。

　隨著劇情進展，觀眾也能一窺堤防內世界的生活樣貌。一道堤防，將世界二分為所謂的「文明」與「蠻荒」；洪水將屆，居民只得被迫撤離，直升機來回徘徊，要將這些像是貧民窟的難民帶回收容，猶如我們存在的世界，有太多人硬是逼迫著，「非得要接受這樣的價值觀和生活方式」才行。荷西波比和父親不為所動，仍舊想用自己的方式繼續生活下去。

 　大概是因為這種對於所屬環境無所畏懼，但卻崇敬著，與其共存的方式，荷西波比聆聽著身邊每個生物的心跳，感受著生命存在的行為，讓人感覺到整部電影充滿無比活力。這是不同於現代社會的生存方式，充滿著貼近自然的質樸，以及單純喜愛世界的天真。電影裡有太多荷西波比的獨白都想要拿筆記下來，如此直率卻又成熟，直接擊中了自己的心。

　要保持如此的天真，並不容易，電影除了談到所處的環境之外，透過荷西波比的眼睛所看見的世界，所經歷的一切，其實殘酷到不行。要有多少堅強和勇氣才能夠讓小小的身體承受這麼多變化，病弱的父親其實再也不會好起來，要和離家的母親再見面的機會也是渺茫到不行；家園被洪水肆虐，居民們逼不得已非要遷離家園走入堤防內，縱使是年僅五、六歲的小女孩，也得要獨立自主，才能撐過劇變。

　在電影中，不論是從遠方來的冰川野獸也好，或是泳渡汪洋終於看到的極樂天堂也好，這些是否存在，是否發生過，倒也不是那麼重要，值得去深究的事情了。當然可以說那些是荷西波比看待這世界的方式，但若真的發生過，其實也可以說是這小女孩勇者無懼，無比堅強的一次冒險（笑），無論怎麼樣，這都是一種成長的象徵，透過這一段災難過後和父親的冒險，走到最後終於得面對生命的逝去，一直以來的相信終將有醒來的那天，但無論如何，相信荷西波比一定已經準備好去面對了。

　自己覺得《南方野獸樂園》需要一些時間和歷練去反覆咀嚼，我很喜歡整部電影帶給自己一種「質樸」、純真的感受，把觀眾都拉進這末世寓言的世界裡，小女孩的成長雖是如此感傷地，是藉由這麼多無可避面的離別與幻滅換來的，但是最後的結尾讓人覺得，其實還是有那麼一點希望的，只要不害怕，充滿自信地面對這個世界，終究還是有許多值得熱情擁抱的生命等著被愛。

（2013/01/07@光點華山電影館 w/ 阿丹）

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【歌詞】秦基博：初恋

秦基博 / 初恋
作詞、作曲：秦基博 / 編曲：亀田誠治

【中譯歌詞 by Ruke】
蘋果雖還青澀 卻已掉落
像刺進心臟那把刀的 一句再會

就像神明說的一樣 沒辦法繼續前進
世界的盡頭 像是只有我被留下

曾幾何時 為何我們兩人
要選擇孤單一個人的選項呢

再會了 下次見 綁起了約定的結
我們 不會再把它打開
那一天看見的永遠 已經消失
留下清澈到幾近悲傷的青空

罪與罰 無可奈何地 傷害著彼此
在幸福期限即將到來的此刻

第一次 感受到後悔與痛楚
太過純粹的季節 如今 到此結束

曾幾何時 為何兩個人在一起
會變得比一個人要來得倍加孤獨呢

再會了 下次見 追憶的光芒迫近著
無法移動的陰影 仍舊駐足不前
相互擁抱的感覺 已然消失而去
一點一滴 逐漸崩壞的 溫柔呀

再會了 下次見 把約定的結給剪斷
獲得了自由 卻也無法再綁起
象徵最後的 笑容 和揮手告別的 我們
留下清澈到幾近悲傷的青空

再會了

【電影】浪蕩世代 On the Road

　許多細膩的文字礙於電影的片長，便很難鉅細靡遺第一一重現，如同薩爾在電影中說著迪恩是位極具吸引力的人，一舉一動都能夠牽引著身邊的人跟著一起行動，也因此讓他想要跟著他一起做些什麼。我相信每個人的生命中真的會有位這樣的人，你對他深深著迷，想協助他真的做些什麼。但是，《浪蕩世代》電影中的狄恩卻沒有讓自己有這種感覺。

　在電影裡，狄恩放蕩不羈的氣質有了，但許多行為看在眼裡卻只是個任性的小鬼，那並不是一種不問世事的行為，大部分的行動裡我都會像其他人一樣，覺得他真是個該死的傢伙，沒能理解他作這些事情的行為，想要尋找父親的理由在電影裡也顯得薄弱，直到最後都只能覺得，最後招來的窮困潦倒，其實根本是報應來著，少了同情也沒有垮世代消失後的感傷；那樣的吸引力到頭來只存在於薩爾的口述裡，歡愉或許只是一場僅存在於自己心中的夢境，旁人始終無法理解。

　電影裡的多段公路之旅確實是符合片名，恣意放蕩，隨心所欲，但到頭來在電影裡卻只剩下不斷的性愛，少許的偷竊、嗑藥等所謂追求心靈滿足、反抗現實生活的體制，在電影裡卻不知怎地顯得很薄弱，只能靠身邊的人對狄恩的負面評價，瑪莉露終於從愛情中的醒悟中感受到，那其實都是一種對現實的無力感，進而轉向沉淪於其他地方的無奈。

　受限於篇幅的關係，最終，對於薩爾算是打回現實的墨西哥之旅，也被刪剪成只剩下到達終點前的性愛狂歡，以及最後重病的薩爾被狄恩偷光所有財產後拋棄的段落，平安回到家中的薩爾看著手中翻得破爛的筆記本裡的手稿，決定一口氣將自己在這些公路之旅的經歷寫成一本小說，轉折在電影最後半小時裡突然間都來了，節奏和前半對比真是來得有些措手不及，但總歸是結束了。

　電影結尾是充滿著感傷的氛圍的，恣意作夢的年代終將消逝，每個人都不得不對現實屈服，薩爾最後飛黃騰達，卻對比終於再次碰面的狄恩，兩人的境遇讓人不勝唏噓，人生本來就要勇敢作夢，但夢想破滅的那一刻又該怎麼辦才好？對於人生遭遇的不同反應，也造就薩爾和狄恩的不同人生。

　其實剛走出戲院，真的是對《浪蕩世代》滿是憤怒（是有這麼氣嗎），但是寫著寫著覺得其實故事應該是感傷而無奈的，電影卻把角色塑造得很不具吸引力，也無法用破碎的故事把這樣的情感串接起來，縱使演員們用盡全力去詮釋屬於垮掉一代的哀愁，對自己來說仍舊是欲振乏力啊，可能這也是一種無法回到那個年代的感傷吧。

（2012/12/30@光點華山電影館，感謝喬治贈票）

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【電影】三生三世 聶華苓 One Tree Three Lives

　整部電影就是一個口述歷史的呈現，常言道人生如戲，戲如人生，漂泊困苦的境遇或許是老一輩人共同經歷的人生，只是在文化和生活上都如此漂泊的，或許聶華苓算是個特殊的例子，從她年輕的生活開始說起，攝影機記錄下的不光是那些斑駁的照片，也紀錄下現今生活的軌跡，在愛荷華的家裡，彷彿時間停止，電影裡說，聶家的客廳是世界各地文學家們交流的場所，是個小型的聯合國。孤陋寡聞如在下，看到電影裡蔣勳、林懷民、白先勇等台灣作家一一出現現身說法，就能感受到這位女性的偉大之處。

　對於自己的根－中國大陸、自己的幹－台灣，其實聶華苓說得並不多，或許一方面是對於太過久遠的歷史早已難以追溯，也可能是在那麼動盪的時代裡，能夠留下的東西也剩下不多，但對她來說，這些是造就現在自己的重要養分，所以許多思想都是無法捨棄的，來到了愛荷華，她遇到了一生的摯愛，也開啟了影響世界許多作家的「國際寫作計劃」。

　從許多歷史照片和影片裡可以發現，不分國籍種族，越是在該國受到壓迫的，和他國衝突不斷的，保羅安格爾夫婦更覺得應該要邀請他們來到愛荷華來，於是以色列和巴勒斯坦的作家在美國碰面了，從一開始的互罵互嗆，到後來分離時擁抱落淚，聶華苓與保羅安格爾對於世界各地作家的胸懷已超越了一般人的想像，也因此，許多曾經拜訪當地的作家都像是把那裡當成了自己的家，對於一個始終稱自己是外人的人來說，最有趣的地方莫過於自己落地的地方卻是在愛荷華這個地方，一個和中華文化看似其實毫無關聯的地方。

　1991年，保羅安格爾的猝逝必定是對聶華苓最大的打擊，電影裡提到，彷彿在家中的時間都停留在那時候，在角落都還能看到事發當天泛黃的報紙，愛荷華的家仍舊被打理得整齊如昔，只是男主人已不在，從訪問中字字句句都能感受到兩人的感情至深，《三生三世 聶華苓》裡，人生是曲折的，顛沛流離的，但電影裡面沒有太多的悲，感受到的是許多的溫暖，對周遭人事物的熱愛與熱情；電影裡穿插聶華苓回到台灣接受總統頒獎的影像、和友人回到台北舊址訴說著當年的故事、在香港接受訪問時的對談、在愛荷華家中和水電工人殺價的經過…這些都告訴我們，聶華苓在文壇的地位縱使如此崇高，但仍舊是過著自己的生活，一如往昔，瑣碎的生活片段和仿若靜止的家中風景，再再告訴我們，無論如何，那個時代背影，看來平凡卻也不凡，更值得被記住，不被遺忘。

（2012/12/24@國賓長春影城）

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【電影】十二生肖 CZ12

　即將邁入60歲的成龍，身手自然不若以前那樣矯健，打鬥場面也不會有那種非常危險讓人大呼刺激的部分，但是光看他每個特技打鬥場景都親自上陣，運用身邊的道具物品打鬥的方式仍是十分具有成龍電影風格的特色，觀賞的時候樂趣十足，加上電影裡的笑點是老少咸宜的詼諧梗，讓這部片絕對可以蓋上「適合闔家觀賞」的印章（笑）。

　想當然爾，作為一部闔家觀賞的電影，總要讓觀眾（尤其是小朋友們）能夠培養出正確的觀念，不光是電影一開始那些鼓勵文物回歸各國所有的示威，或是告訴大家竊盜這件事情並非善事也好，主角JC從一開始只是為了錢而工作，到了中途協助落魄貴族凱薩琳尋找親人遺骸，從原本單純是順水推舟的利用，最後卻變成為助人為善的著想，甚至不惜要犧牲自己來保護那些珍貴文物，說真的實在是正面到了極點，但自己其實也不討厭這部分就是了（笑）。

　所以說到底，那些小人物其實也不是真正的惡，還是被歸在「人性本善」的那一邊，回想起來好像也沒有那種十惡不赦的惡人，那些想要複製贗品大賺一筆的骨董商大概算是「貪」吧，總之看到最後也不會很有壓力，因為最後每個各自帶著煩惱的角色最後都很合適地被放置到對的地方，得到好的結局，皆大歡喜的發展也讓這有點老梗的收尾算是收得漂亮。

　除此之外，《十二生肖》還有大明星驚喜客串，片尾也不忘讓大家看一下到底這些親自上陣的特效有多少危險，是用多少血汗換來的，看到最後倒也沒那麼在意到底王力宏的《十二生肖》唱的是什麼就是。作為一部娛樂電影，我其實並不知道它會不會讓胃口已經被養很大的觀眾們滿意，但是成龍完成了一部誠意十足，故事節奏和演員都有可看性的動作娛樂片，不知道會不會是大家的觀影首選，但是花了錢應該不會感到可惜就是。

（2012/12/27@喜滿客京華影城，感謝友人邀請）

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【歌詞】安藤裕子：林檎殺人事件 feat. 池田貴史

林檎殺人事件 feat. 池田貴史
作詞：阿久悠／作曲：穂口雄右／編曲：池田貴史

【中譯歌詞 by Ruke】

在殺人現場滾落的蘋果
上面留下了一大口齒印
搜查一科的人無能為力
鑑識科員也都頭痛不已
在霧中浮現的鮮紅蘋果
這謎團重重的殺人事件
啊啊 叼著煙斗的偵探登場啦

糾結不斷糾結不斷糾結不斷
男人和女人愛的糾纏
亞當和夏娃吃了蘋果之後
留下了好多好多好多生命足跡
啊啊 哀哉 哀哉

在蘋果上有三個蛀牙印
認定嫌犯愛吃糖的偵探
到處打聽監視悄悄跟蹤
終於引誘出了嫌疑犯來
潛藏在黑夜中的大塊頭
讓殺人現場終得以還原
啊啊 叼著煙斗的偵探暈倒啦

糾結不斷糾結不斷糾結不斷
男人和女人愛的糾纏
亞當和夏娃吃了蘋果之後
留下了好多好多好多生命足跡
啊啊 哀哉 哀哉

【電影】無敵破壞王 Wreck-It Ralph

　電影一開始就出現許多電玩迷們都很熟悉的反派角色在遊戲當中，無論是「快打旋風」裡面的桑吉爾夫，或是「小精靈」裡面的幽靈、「死亡之屋」的殭屍或是「音速小子」裡面的蛋頭博士，還有在遊戲中央車站裡串場的各個角色等，無論觀眾是否對電玩狂熱，相信只要對其稍有涉獵，看到時想必都會會心一笑。

　這部電影裡所謂的「反派」並沒有那麼壞，所以當他們被其他人誤解時就容易讓人激起同情之心（你也可以說，真正的反派要到後面才會讓你發現他真的很壞）。破壞王來到其他遊戲但卻把遊戲搞得一團亂。以為只要在別的遊戲扮演英雄獲得肯定之後就能夠被「修繕王阿修」世界裡的居民所接納，但是實情並非如此，少了反派的「修繕王阿修」沒有被破壞的大樓可修，眾人陷入了極度恐慌，甚至被玩家認為系統出了狀況，即將面臨被關機的危險。

　陰錯陽差載著射擊遊戲「英雄使命」的機器飛蛾一同來到少女賽車遊戲「甜蜜衝刺」的破壞王誤打誤撞遇見了被稱為「突波＝程式臭蟲」的雲妮露，被其他遊戲角色排擠的她一心想要在賽車比賽中拿冠軍，但卻連參加比賽的機會都沒有，同樣為獲得他人肯定的兩人於是攜手合作開始了奪冠冒險，但又牽扯出了一個意想不到的遊戲世界危機和埋藏其中的陰謀。

　其實看到中途，已經完全沉浸在遊戲的世界當中，大概是小時候自己也算是個電玩迷，所以邊看也邊期待電影的劇情會如何發展，以及暗藏在檯面底下，主角沒有發現到的危機，兩條線如何串接在一起。

　電影將反派角色破壞王的人格特質形塑成其實和阿修等其他遊戲主人翁一樣的正派，並不斷提到不管是個性也好能力也好，都出自於「遊戲設定」這回事，到最後這些都成了不得不為的行動，但也因此讓人感覺到無論如何每個人都有其需要扮演的角色，也因此「天生我才必有用」，若能善用自己的能力，許多危機都能化險為夷。

　當破壞王想要當個正派英雄這件事情，以意料之外的方式被達成的時候，就讓人覺得「這樣的故事真是太了不起了呀」這樣的感覺。也讓整個故事的後段不但很熱血也讓人感覺很感動，看到最後居然忍不住眼眶濕潤，也可能是因為自己哭點有點低的關係，當冒險結束回到各自的生活時，每個人也都學會了要用不一樣的方式讓自己原本不圓滿的人生過得稍微完美、開心一些。

　有看到《無敵破壞王》這部片真是太好了，稍微讓自己的心境變得愉快起來，如果說對於現狀不滿的或是滿肚子苦水或是埋怨等等的…換著心情去想一下，先去努力想辦法獲得他人的理解和認同，如果沒辦法的話那就試著樂在其中吧。大概是這樣子的感覺。

　被自己講得好像這部電影說教意味濃厚但絕對不是這麼一回事呀（笑），這是一部不管是不是電玩迷，都能享受其中的娛樂電影，甚至會覺得年紀長一些的朋友進戲院看會獲得更多趣味。

　不過，現在皮克斯和迪士尼之間真的好難分別了（笑），光看片頭的那短篇動畫《紙上談情》，還真的會不小心把兩家公司給搞混，不過風格能這麼多變，對動畫團隊來說也算是好事就是，這次迪士尼動畫交出了一個相當漂亮的作品給觀眾享受呀。

（2012/12/05@博偉試片室，感謝友人邀請）

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